同时，《知否》极有可能成为湖南卫视2018年最后的救命稻草。一时之间，湖南卫视危机四伏，霸主地位岌岌可危。可以说，赵丽颖主演的剧在湖南卫视播出，向来箭无虚发。纵观张开宙的作品，除了与孔笙共同执导的《战长沙》外，《他来了，请闭眼》、《如果蜗牛有爱情》、《欢乐颂2》这三部剧，到目前为止，都在正午剧中排名垫底。
制作方是向来有“国剧良心”之称的正午阳光，主演是刚刚官宣结婚不久的新婚夫妻赵丽颖和冯绍峰，男二是十年磨一剑，凭借《镇魂》一夜间火遍四海八荒，登顶流量宝座的朱一龙。无论怎么看，《知否？知否？应是绿肥红瘦》都应是当下最受关注的电视剧。
事实上也的确如此，从定档到发布片花，从发布会到首播当天，《知否》都牢牢霸占微博热门话题。虽然错过了赵丽颖和冯绍峰的“官宣”最佳时间，也丝毫不耽误观众对它的超高期待。
同时，《知否》极有可能成为湖南卫视2018年最后的救命稻草。毕竟今年的湖南卫视，真的不太好，一路的电视剧水逆，让它亟待一部收视、口味双赢的电视剧挽尊。
爆款剧女王赵丽颖打破湖南卫视水逆期
2017年2月到4月，湖南省委第一巡视组对湖南广电进行了巡视“回头看”，随后在5月向湖南广电党委给出了巡视意见。从此，凭借娱乐至上原则成为卫视老大的湖南卫视，开始了无休止的整改。
整改的结果，就像湖南卫视斥3.84亿巨资买下的《凉生，我们可不可以不忧伤》，今年全年，一直很忧伤。
截止《知否》播出前，今年湖南卫视收视率破1%的剧集仅有4部，不及去年的一半，最高的剧集收视率未超1.5%，单剧收视率还不到《人民的名义》的三分之一；
斥巨资采购的头部大剧均收视惨淡，其中《天盛长歌》收视率仅0.233%，是近十年里湖南卫视黄金档收视率最低的剧集；
《凉生，我们可不可以不忧伤》和《斗破苍穹》均因过度娱乐化，惨遭换挡……
一时之间，湖南卫视危机四伏，霸主地位岌岌可危。
不过，赵丽颖一直是湖南卫视的一位福将。
2013年，赵丽颖还没成为流量女王时，她主演的《陆贞传奇》便拿下了全国最高收视3.9%，平均收视2.8%的亮眼成绩；
2015年，《花千骨》更以最高收视3%，平均收视2%，拿下当年的剧王；
去年的《楚乔传》，台播收视排名第五，网播量破400亿。
可以说，赵丽颖主演的剧在湖南卫视播出，向来箭无虚发。这个时候，湖南卫视铤而走险，选择在IP剧糊掉的2018年末，搬出王牌赵丽颖，播出IP剧《知否》。
事实证明，这一招还是挺有效的，起码在目前看来，收效甚好。
《知否》首播当天，52城实时收视破1，全国网以0.75%的成绩排名第二，仅落后于同为正午阳光的年代大剧《大江大河》，全网点播量不到4小时便迅速破亿，湖南卫视实打实的，打了个漂亮的翻身仗。
宫斗剧急流勇退，宅斗剧卷土重来
从《甄嬛传》《武媚娘传奇》到《延禧攻略》《如懿传》，观众对宫斗剧的套路早已了如指掌，而反观宫斗剧本身，似乎除了剑走偏锋颠覆人设外，也很难再玩出新花样。
于是，脱胎于宫斗的宅斗剧便成了另一个风口。跟宫斗剧比起来，宅斗剧的内容更加丰富，人物形象也更加接地气。
《知否》原作是一部种田文，由关心则乱所著。主要讲述的是一名现代的女白领穿越到了古代，变成了庶女后，步步为营，处处忍让，在亲情和爱情间不断取舍，最终收获幸福的故事。
影视化后，《知否》的宅斗元素多以家庭伦理为主，其中也包含由宅斗文惯用的权利角逐、爱情纠葛等元素。比起文中的鸡毛蒜皮，小打小闹，更多的是要表现在某个特定的大时代背景下，宅门世家的兴衰起落，在观感上与《红楼梦》颇为相似。
《知否》之前，内地早已有宅斗剧播出，且收视率关注度都很高。比如唐嫣主演的《锦绣未央》，孙俪主演的《那年花开月正圆》，只是口碑却一个比一个差。
《锦绣未央》原名《庶女有毒》，是宅斗文中的经典作品之一，原著是一个简单粗暴的复仇爽文，女主拼的就是智商和手段，但电视剧在诸多删减后变成一部傻白甜女主，凭借霸道有钱男主，成功上位的玛丽苏剧。
《那年花开月正圆》同样如此，表面上是女老板力挽狂澜成富甲一方大商人，实际上是风流寡妇，在众位仰慕者帮助下的上位史。
在这两部宅斗剧的错误示范下，《知否》将自己的创作重心，从“大女主”和儿女情长，转向家庭伦理。在制片人侯鸿亮看来：“《知否》是一部古代的家庭文武剧，和我们想象的古代家庭生活特别像。”
同时，感情戏也不再玛丽苏，而是依托人物命运逐渐展开。编剧吴桐坦言：“和现在很多剧不一样，《知否》的男主和女主在前期没有很快地进入感情境遇，他们需要每个人经过各自的一番经历才互相走在一起。”
知否，知否？应是绿肥红瘦。出自宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，翻译成白话，大意是：知道吗？知道吗？那海棠花丛应是绿叶繁茂，红花凋零。
象征着命运无常，世事多变。衬托红花的绿叶终究只是点缀，凋零的红花明年还将再次绽放。
用这样一句词作片名，与《知否》全剧的基调极为吻合。
导演张开宙或成为《知否》的唯一败笔
《知否》很不错，但不代表没有缺点，而它最有可能被诟病的，不是主演的演技，尴尬的特效，而是该剧的导演张开宙。
有人说正午阳光的公司模式其实很简单——一个标准的制片人中心制，以导演为核心竞争力的制作公司。侯鸿亮主外，负责组局电视项目，刷选剧本，处理艺人、资本运作等公司事务；孔笙则主内，带着一帮子新生派导演，一门心思拍品质剧。
正午阳光的年轻导演们也不负众望，各具特色：
李雪镜头语言干净凌厉，《伪装者》堪称近几年谍战片典范；
周游节奏与画面恰如其分，《鬼吹灯之精绝古城》是盗墓剧中的佼佼者；
孙墨龙镜头细腻，影像风格充满质感，从《琅琊榜》的摄像到《温州两家人》的执导，一如既往地可靠。
但张开宙却是个例外，他是除了孔笙和李雪外，正午阳光导演中作品最多的，却也是口碑最差的。
张开宙是正午阳光的年轻担当，他的作品更加符合互联网时代下新生代的审美需求，镜头语言更具时尚感与轻盈感，这在某种层面上削弱了正剧的沉重感。
但在“正午粉”眼中，他就是个拖后腿的。
张开宙是摄影出身，崇尚技术流，喜欢拍长镜头和特写，从而经常会顾此失彼。节奏拖沓，感情线苍白，剧情走向薄弱都是“正午粉”给他的标签。
纵观张开宙的作品，除了与孔笙共同执导的《战长沙》外，《他来了，请闭眼》、《如果蜗牛有爱情》、《欢乐颂2》这三部剧，到目前为止，都在正午剧中排名垫底。
《知否》是张开宙首次执导的古装片，如果他无法改变自己在现代情感剧中被诟病的痛点，那《知否》未来的命运，也很难说，希望它能避免高开低走的命运吧……
