然而，“大女主”到底代表女性社会地位的崛起，还是男权社会对女性权力的施舍，这是值得我们深思的问题。看《传闻中的陈芊芊》，表示直接被女尊背景爽到，非常痛快。反观有一些剧披着大女主的外衣，倒是部不折不扣的伪大女主剧了。真正的“大女主”绝不是以恋爱为主要目的，而是靠自己努力挣脱男权这一大背景，展现自己最亮眼的色彩。
近些年来，女权意识不断在崛起，越来越多的女性要求被尊重，要求个性化多样化发展，要求享有与男性同等的权利。女性不愿再当男性的附庸，也不愿向男性定制的规则妥协，她们逐渐从厨房走向客厅，想在新的时代创造一番新天地。
这也使得使得“大女主”类型的影视作品迅速崛起，不管是去年的《致命女人》，还是今年年初的《梨泰院class》，甚至是最近爆红的《传闻中的陈芊芊》，她们都靠“大女主”的设定吸引观众，让观众看的欲罢不能，直呼过瘾。
然而，“大女主”到底代表女性社会地位的崛起，还是男权社会对女性权力的施舍，这是值得我们深思的问题。
我们看《梨泰院class》，为女主赵以瑞大声叫好，因为她敢于面对，有勇有谋。看《致命女人》，为三位女主拍手叫绝，因为她们杀伐果断、A气爆表。看《传闻中的陈芊芊》，表示直接被女尊背景爽到，非常痛快。
但是三部剧中只有《致命女人》是真正的做到女人摆脱男人，告诉男人“一边期待她们赚钱减少负担，一边视她们回归家庭为理所应当”是绝对错误。这三部剧其实有一个递进关系，《梨泰院》就是女权依附于男权，《陈芊芊》是两性平等，《致命女人》是女权对男权的颠覆。
实际上，“大女主”类型的电视剧，我国早在2000年就有了——那便是大名鼎鼎的《大明宫词》，时隔二十年，仍然没有电视剧能够超越。剧里的武则天曾对太平说过：“你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。”
这句话直接点出男人和女人的区别不是生理性的，是阶级性的，更不是天生的，而是后天的社会和文化的灌输导致的，男权与女权同理。为什么女性要求女权？是因为客观大环境下，女性的权利得不到保障。
反观有一些剧披着大女主的外衣，倒是部不折不扣的伪大女主剧了。为什么这么说？是因为她们有着与男主相匹配的武力值和智商，明明有能力独自解决，却非要在遇到事情后首先考虑，你爱不爱我，我爱不爱你这类问题，实在是格局太小，不能让观众满意。
不是不能变成恋爱剧，也不是大女主就不让恋爱，只是反感一些表面上披着大女主外衣其实是“坚强独立”的玛丽苏女主戏。
大女主，说白了就是主写女性自身独立成长，而不再是仅仅依靠美貌就让无数优秀男生围绕周围的傻白甜为宣传，吸引观众注意。
由于其火爆程度让制作人和演员尝到了甜头，所以一时间“大女主”影视呈井喷式爆发，这股火甚至国外也在烧，横扫69届艾美奖的《使女的故事》和漫威的《惊奇队长》，不也在昭示着全世界女性意识的崛起吗？
依我之见，“大女主”这一题材固然是好的，因为它反应了时代的变化，在这个题材上做文章，基本上都会让女性观众产生共鸣，将自己或多或少的经历、体验影射到女主身上。然而我国还是有太多大女主题材的电视剧，披着大女主的外衣，却还停留在谈情说爱的层面上，这不免让人失望。
希望观众能够明辨真假，去发现那些真正讲述女性独立成长、奋斗的故事，因为女性的时代来临，女性是时候抛弃单一的恋爱脑，将爱情与事业双收了。
我真的太爱这个女人霸气的坐姿了
所谓的“大女主”，绝不是依附于男人的存在，所以我也不认为《甄嬛传》、《如懿传》是“大女主”影视，一群后宫的莺莺燕燕，再如何用尽心机，也无法否认他们围绕着皇帝这一中心。真正的“大女主”绝不是以恋爱为主要目的，而是靠自己努力挣脱男权这一大背景，展现自己最亮眼的色彩。
电视剧大部分都是女性观众，虽然中国导演编剧越来越知道观众想要什么，虽然说的很美，但拍出来总是少不了千篇一律的谈恋爱，缺少有个性的女性角色，还是希望国产剧能够进步，拍出真正让观众喜欢的大女主。
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