马伊琍穿旗袍装文|老蔡由马伊琍、高伟光主演的《旗袍美探》于28日登陆北京卫视。苏雯丽除了中央巡捕房探员这一身份之外，还是上海滩知名的名媛。女性穿“两截衣”也逐渐成为了封建礼教对女性压迫的象征。旗袍的出现，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌。虽然马伊琍饰演的苏雯丽与张曼玉饰演的金镶玉交际的人群不同。两相比较之下，马伊琍在演技方面、在人物的拿捏方面与张曼玉相比差距不言而喻。
马伊琍穿旗袍装?文|老蔡由马伊琍、高伟光主演的《旗袍美探》于28日登陆北京卫视根据首播的情况来看，马伊琍“搔首弄姿”的表演没有展现出人物的神韵，致使其在剧中的表现让人感觉浮夸，今天小编就来聊一聊关于马伊琍穿旗袍装?接下来我们就一起去研究一下吧!
马伊琍穿旗袍装
文|老蔡
由马伊琍、高伟光主演的《旗袍美探》于28日登陆北京卫视。根据首播的情况来看，马伊琍“搔首弄姿”的表演没有展现出人物的神韵，致使其在剧中的表现让人感觉浮夸。
该剧讲述了在上世纪30年代的老上海，法租界警务局中央巡捕房探员苏雯丽（马伊琍饰演）和探长罗秋恒（高伟光饰演）一同破解悬案的故事。
苏雯丽除了中央巡捕房探员这一身份之外，还是上海滩知名的名媛。其多年游学欧洲的经历，使得其在上海滩这一华洋杂居的之地中生活得如鱼得水。
分析剧名“旗袍美探”就能发现，该剧所展现的内容主要有两个部分：一是探案；二是旗袍。
探案，不难理解，就是讲述破解一桩桩悬案过程的故事。
旗袍，则是一种文化符号，指的是女性特有的一种服装款式，这里采用借代的修辞手法专指女性。
在该剧的背景时代中，“旗袍”不仅是一种女性服装的款式，更重要的是代表着一种文化潮流。
从20世纪20年代至40年代末，中国旗袍风行了20多年，款式几经变化。如领子的高低、袖子的长短、开衩的高矮，旗袍每次在样式上的革新都象征着女性解放又向前迈进了一步。
中国汉族女性自汉代后，在服饰上都是秉承着“上衣下裳”式，俗称“两截衣”。 穿袍服是男性的专利。女性穿“两截衣”也逐渐成为了封建礼教对女性压迫的象征。
旗袍的出现，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌。让女性体态和曲线美充分显示出来，不但正适合当时的风尚，也成为女性解放的一种象征。
从剧名选用“旗袍”一词借代女性这一点上看，剧中马伊琍饰演的苏雯丽不但是一个女权主义者，更是一名极具女性魅力的人物。
展现探案内容剧集有很多，但是展现一个有魅力的女性主导探案的剧集则很少，因而该剧的最大的两点应该集中在苏雯丽的女性魅力之上。
然而，马伊琍在这一点上表现太差强人意，剩下的只有浮夸。
在首集当中的舞会桥段中，苏雯丽与朱先生共舞了一支舞蹈。这本应该是苏雯丽散发女人魅力最出彩的时刻，但是马伊琍呈现出的状态只是扭来扭曲流于形式的完成了这段表演，丝毫没有展现出作为名媛的“风骚”味道。
在老蔡的想象中，苏雯丽呈现出的应该是上海滩时代的帕里斯·希尔顿那样的状态，然而看到的却只是穿上旗袍，表现浮夸的马伊琍。没有一点“骚”味。
说道“骚”这个字眼，印象中华人女演员中只有《新龙门客栈》中的张曼玉诠释得最为淋漓尽致。
张曼玉在影片中把风骚泼辣，敢爱敢恨的金镶玉演得入木三分。把风骚却不下贱，率真却不做作这股劲拿捏的恰到好处。
只是她在这沙漠常年与官差、盗匪打交道，沾染了一身的江湖气息，形成了她江湖儿女的气质。
她美艳动人，勾魂夺魄，但却总是笑脸对人，因为她是生意人。
她杀人不眨眼，甚至将人肉做成包子出售给过往客商，因为这是她的生存之道。
在鱼龙混杂的客栈里，金镶玉还有点些纯真，对真爱的渴望，对感情的重视，因为她毕竟是个女人。
对待盗匪，嬉笑怒骂；对待官差，极力讨好；对待侠义之士，忠肝义胆。这才是名媛之类该有的八面玲珑的状态。
虽然马伊琍饰演的苏雯丽与张曼玉饰演的金镶玉交际的人群不同。但是他们在人群中所处的位置是相同的，都是一个善于交际的女人，存在着相通之处。
两相比较之下，马伊琍在演技方面、在人物的拿捏方面与张曼玉相比差距不言而喻。
希望，马伊琍在后面的剧情中能进入到名媛的状态，不期望能达到张曼玉的高度，最起码不要太浮夸。
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