文丨吴泽源北京时间今日凌晨，戛纳电影节艺术总监蒂埃里·福茂和主席皮埃尔·莱斯库尔共同宣布了原本应在五月中旬举行的2020年戛纳电影节的官方片单。《釜山行2：半岛》但更多之前备受期待的名导新作，却在名单中失踪。我们有理由相信，这些名导中有一些真正忠于戛纳的嫡系，会甘愿把首映日期延后一年，以便入围2021年戛纳电影节。《无依之地》从总体来看，今年的戛纳入围片单，颇有注水嫌疑。
文丨吴泽源
北京时间今日凌晨，戛纳电影节艺术总监蒂埃里·福茂和主席皮埃尔·莱斯库尔共同宣布了原本应在五月中旬举行的2020年戛纳电影节的官方片单。
由于本届电影节因疫情取消，这个片单不再按照往届的几大单元（竞赛单元、非竞赛展映、一种关注单元、午夜放映、特别放映）来划分。
福茂独辟蹊径地按照主观标准，将入选影片分为七类来介绍：忠诚者、新来客、短片集、处女作、喜剧、动画电影。
下面是完整的55部戛纳入围电影名单（括号内为导演和第一出品国）：
忠诚者：
《法兰西特派》（韦斯·安德森，美国）
《85年盛夏》（弗朗索瓦·欧容，法国）
《晨曦将至》（河濑直美，日本）
《小斧子：第1、2集》（史蒂夫·麦奎因，英国）
《酒精计划》（托马斯·温特伯格，丹麦）
《DNA》（麦温，法国/阿尔及利亚）
《最后的话》（乔纳森·诺西特，美国）
《走向幸福的国家》（林常树，韩国）
《我们将被遗忘》（费尔南多·楚巴，西班牙）
《半岛》（延尚昊，韩国）
《薄暮之间》（沙鲁纳斯·巴塔斯，立陶宛）
《战时无旁》（卢卡斯·贝尔沃克斯，比利时）
《真心的符号》（深田晃司，日本）
新来客：
《纯粹的激情》（丹妮尔·阿尔彼得，黎巴嫩）
《一个好男人》（玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔，法国）
《所言所行》（埃马纽埃尔·穆雷，法国）
《苏阿德》（阿伊顿·阿敏，埃及）
《界外之所》（本·沙罗克，英国）
《红壤》（法瑞德·本图米，法国）
《汗水》（马格努斯·冯·霍恩，瑞典）
《泰迪》（布克马兄弟，法国）
《二月》（卡门·卡莱夫，保加利亚）
《菊石》（弗朗西斯·李，英国）
《夜间医生》（艾利·瓦吉曼，法国）
《怪异天才》（奥斯卡·罗勒，德国）
《纳迪娅，蝴蝶》（帕斯卡尔·普朗特，加拿大）
《我们来了》（尼尔·伯格曼，以色列）
短片集：
《七人乐队》（杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平，中国香港）
处女作：
《陨落》（维果·莫腾森，美国）
《欢愉》（宁雅·西伯格，瑞典）
《障碍滑雪赛》（沙琳·法维耶，法国）
《记忆之屋》（Joao Paulo Miranda Maria，巴西）
《破碎的音符》（Jimmy Keyrouz，黎巴嫩）
《易卜拉欣》（萨米尔·盖丝米，法国）
《刚刚开始》（Déa Kulumbegashvili，格鲁吉亚）
《加加林》（Fanny Liatard / Jérémy Trouilh，法国）
《16个春天》（苏珊娜·林顿，法国）
《无赖》（Peter Dourountzis，法国）
《抹布男孩》（尼古拉·莫里，法国）
《假如风起又风落》（Nora Martirosyan，亚美尼亚）
《约翰和洞》（Pascual Sisto，美国）
《野马分鬃》（魏书钧，中国）
《电影和我父亲都死了》（达尼·罗森伯格，以色列）
纪录片：
《十亿之路》Dieudo Hamadi，刚果民主共和国）
《松露猎人》（Michael Dweck / Gregory Kershaw，美国）
《拉卡的九天》（Xavier de Lauzanne，法国）
喜剧：
《塞维内的安东尼奥》（卡罗琳·维格纳，法国）
《两个阿尔弗雷德》（布鲁诺·波达里德斯，法国）
《胜利》（伊曼纽尔·库科尔，法国）
《世界的起源》（罗兰·拉斐特，法国）
《演讲》（洛朗·蒂拉尔，法国）
动画电影：
《安雅与魔女》（宫崎吾朗，日本）
《逃跑》（乔纳斯·波尔·拉斯穆森，丹麦）
《何塞普》（奥雷尔，法国）
《心灵奇旅》（彼得·道格特，美国）
从这个由54部长片和两集剧集所组成的片单中，我们可以看到许多惊喜，比如曾以《延边少年》荣获戛纳短片特别荣誉奖的国内导演魏书钧，处女长片便入围了官方单元；
《野马分鬃》（魏书钧，中国）
比如曾命名为《八部半》的香港导演短片合集在运作多年、最终更名为《七人乐队》后，依然进入了戛纳的法眼。
而这七部短片中，既有徐克、杜琪峰、许鞍华这些香港电影中坚力量的输出，也或许会有林岭东导演的生前遗作。
比如吉卜力工作室的首部全CG制作《安雅与魔女》的入围。这部作品由宫崎骏企划，宫崎骏长子宫崎吾朗出任导演，改编自《哈尔的移动城堡》作者戴安娜·韦恩·琼斯的另一部奇幻小说，相信会吊足宫崎骏和吉卜力粉丝的胃口。
《安雅与魔女》
而戛纳电影节也在片单中保住了自己的一些基本盘。比如原本很可能成为影展开幕片的韦斯·安德森新作《法兰西特派》（福茂将其称为一部极其独特的电影，一首献给记者行业的赞歌）；
《法兰西特派》
比如《狩猎》的老搭档托马斯·温特伯格与麦斯·米科尔森探讨中年危机的新作《酒精计划》；
《酒精计划》
比如《釜山行》导演岩尚昊延续前作精神的《半岛》，弗朗索瓦·欧容的青春恋曲《85年盛夏》，以及戛纳的老朋友皮克斯工作室的新作《心灵奇旅》。
《釜山行2：半岛》
但更多之前备受期待的名导新作，却在名单中失踪。我们有理由相信，这些名导中有一些真正忠于戛纳的嫡系，会甘愿把首映日期延后一年，以便入围2021年戛纳电影节。
比如布鲁诺·杜蒙及其新作《此晨半晴阴》，比如《盛夏》导演谢列布连尼科夫及其新作《彼得洛夫的流感》。
《彼得洛夫的流感》
而莱奥·卡拉克斯与亚当·德赖弗、玛丽昂·歌迪亚合作的歌舞片《安妮特》，保罗·范霍文的修女电影《圣母》，也很有可能成为2021年的金棕榈热门种子。
《安妮特》（2021）
但另外一些原本要在戛纳首映，却没法等上一年的大导新作，就可能会去尚有举办可能的威尼斯和多伦多电影节另谋出路。
比如阿彼察邦的《记忆》，南尼·莫莱蒂的《三层楼上》，伊尔蒂科·茵叶蒂（《肉与灵》）的《吾妻之话》（蕾雅·赛杜主演），黑泽清导演，滨口龙介编剧，苍井优、高桥一生主演的二战片《间谍之妻》，以及华裔导演赵婷的新作《无依之地》（弗兰西斯·迈克多蒙德主演）。
《无依之地》
从总体来看，今年的戛纳入围片单，颇有注水嫌疑。毕竟在排除掉跳票的嫡系和等不及要偷跑的「不忠诚」名导之后，就必然会有一些原本不在入围名单中的候补选手顶替上位。
恕笔者直言，片单中的五部法国喜剧，就很可能是福茂拿来凑数的。不论换到哪一年的官方单元，它们都会是很少有人关注的鸡肋产品。但这个片单的正向意义在于，虽然电影节停办，它的出现依然在推动着新人导演的事业发展。
毕竟，那些费尽心力制作出处女长片的导演，不像已成名导演那样既有其他出路，又耗得起时间；疫情的出现，对他们或她们的事业和作品的打击几乎致命。
《小斧子》（史蒂夫·麦奎因，英国）
在这种情况下，戛纳电影节对其作品的「盖戳认证」，至少能够保障他们或她们作为新锐影人的声誉，也能使这些处女作在之后的传播之路，变得平坦一些。
虽然我们说了这么多对于今年戛纳片单的分析，但戛纳的停办所带来的损失，绝不仅仅在于令这些影片延迟上映。毕竟，戛纳电影节的真正魅力，在于争议、抓马、热爱与控诉。
评委会主席斯派克·李本来会怎样与其余评委会成员争论？有哪些名不副实的电影会引起大家对福茂的质疑，又有哪些电影会在最初的嘘声过后，渐渐积累出声誉？哪些名导会在发布会上大放厥词？哪些大师和戏骨会出席本届电影节的大师班活动？哪些被低估的经典名片会以修复后的全新面貌现身「戛纳经典」单元？
斯派克·李
今年既是王家卫《花样年华》的20周年纪念，又是费里尼和侯麦的百年诞辰。
侯麦
戛纳本来会怎样用别出心裁的方式，来赞颂这些大师？关于这些可能，我们都无从得知。
而正是对这些遗憾的畅想，让我们重新发现了戛纳和电影的重要。
2020年对这两者来说都是个缺憾之年，我们只能希望所有这些留下的遗憾，都能让我们在2021年以及以后的每一年里，对电影更加珍惜。
