杨万里在《诚斋诗话》中，介绍了几种诗句，有的五个字有两重含义，有的七个字有三重含义，苏轼甚至有一句诗，七个字有五个含义。更病可无酒，犹寒已自和。高名胡未广，诗兴尚能多。予因举李建熏诗“未有一夜梦，不归千里家”，此联字繁辞拙，能为一句，即缩银法也。香及半，玄易曰：“归梦无虚夜。”香几尽，传易曰：“夜夜乡山梦寐中。”
学英语，有简单句和复杂句之分。欣赏古诗，其实也有所谓的简单句和复杂句。
白毛浮绿水，红掌拨清波，这种简单的主谓宾结构，是常见的简单句。那么复杂句有多复杂呢?
杨万里在《诚斋诗话》中，介绍了几种诗句，有的五个字有两重含义，有的七个字有三重含义，苏轼甚至有一句诗，七个字有五个含义。
一、有一句五言而两意者《诚斋诗话》中提到:
有一句五言而两意者。陈後山云：“更病可无醉，犹寒已自知。”
这两句诗出自陈师道的《别负山居士》：
田园相与老，此别意如何。更病可无酒，犹寒已自和。
高名胡未广，诗兴尚能多。沙草东山路，犹须一再过。
从押韵看，应该是是和而不是知，醉比酒更适合些，姑且不论。更病是一重含义，可无酒（醉）又是一重含义，犹寒、已自和也是两个含义。
古诗中有所谓的“十字对格”，即两句五言单独不成意，需要十个字一起理解方为完整的意思。如：未有一夜梦，不归千里家。
但是谢榛在《四溟诗话》提出了一种“缩银法”：
成皋王传易及子玄易问作诗有“缩银法”，何如？予因举李建熏诗“未有一夜梦，不归千里家”，此联字繁辞拙，能为一句，即缩银法也。限以米香。香及半，玄易曰：“归梦无虚夜。”香几尽，传易曰：“夜夜乡山梦寐中。”
王玄易用“归梦无虚夜“五个字，把李建熏十个字的含义表达出来。王传易用“夜夜乡山梦寐中”七个字表达出来。
从句法结构来看，这是把两个简单句，合并为一个简单句。但是，王传易及王玄易的一句诗，已经表达出了经常做梦和梦中思乡的两个含义，从内容上已经是一句两意了。
如此作诗，便觉得诗意深厚和婉转，更有余味。
二、诗有一句七言而三意者《诚斋诗话》中还提到：
诗有一句七言而三意者。杜云：“对食暂餐还不能。”退之云：“欲去未到先思回。
杜甫的诗句出自《早秋苦热，堆案相仍（时任华州司功）》：
七月六日苦炎热，对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎，况乃秋后转多蝇。
束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍。南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。
对食，一个意思；暂餐，一个意思；还不能，一个意思。这句诗化用自蔡文姬《悲愤诗》：冥当寝兮不能安，饥当食兮不能餐。
面对着饭菜：对食；本来应该吃饭：暂餐；但是却吃不进去：还不能。一句之中有转折，三重含义。
又如杜甫诗：遣人--向市--赊香粳，唤妇--出房--亲自馔。
一句有三重意思，就比较复杂了，但是杨万里说，苏轼还有一句诗有五重意思的。
三、一句七字而具五意《诚斋诗话》中继续提到：
东坡《煎茶》诗云：“活水还将活火烹，自临钓石汲深清。”第二句七字而具五意：水清，一也；深处清，二也；石下之水，非有泥土，三也；石乃钓石，非寻常之石，四也；东坡自汲，非遗卒奴，五也。
自临钓石汲深清。杨万里说，这七个字有五个意思，从后往前分别是：1、清，表示水清；2、深清，表示清水比较深；3、自临、汲，表示苏轼自己来到这里打水，不靠别人；4、石，表示水是石头下面的，所以水才会清，假如是泥土间的水，打水时，水就浑了；5、钓，表示这个石头不一般，古代隐士喜欢垂钓，如姜太公、严子陵等贤人高士。
苏轼的《汲江煎茶》如下：
活水还须活火烹，自临钓石汲深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。
结束语其实我们在阅读欣赏古诗词的时候，遇到复杂句会觉得有点烧脑，含义太多需要读者细细品味一下才明白。
简单句读起来就轻松许多，不需要动脑子，例如：床前明月光，疑是地上霜；我爱北京天安门，天安门上太阳升。
平日作诗化用古人诗句时，也可以简单化复杂，复杂化简单。例如李商隐的”“夕阳无限好，其奈近黄昏“，一改而为：夕阳虽好近黄昏。
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