田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。底四点是欧田差异最为显著的地方。相比之下欧公则取均衡。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。欧公一般也使用外方内圆，但整个钩的粗细变化没有田楷大。
田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书，严谨规范，恪守法度，功力深厚。
能不能认为田字就是标准的欧楷呢？个人觉得不能。
欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。
应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。
至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。
再看看杨先生临的《九成宫》，与田楷的笔法和结体大不相同。
下面，我们看看，两者到底区别在哪？
1、点
以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很险峻，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态，相对古板，缺乏艺术性。
底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。 左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。 相对来说，田字点比较规范统一，而欧字变化更丰富。
2、横
田字小尖横，尖横的使用率大大高于欧公，故田字显得轻盈灵动，笔意盎然，而欧公沉稳劲健。长横田欧的区别也是明显的。欧公平直（典型的情况是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和赵孟部分特点，长横一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。
3、竖笔
田字用曲头竖（斜落笔，上粗下细）的比例要明显高于欧字。田字采用曲头竖的地方，欧公有的采用上下粗细变化不大的竖，这在半包围结构（“贝”字型）的字中尤多见。
4、撇笔
就撇笔来说，田字比欧字明显灵动飘逸，欧字比较沉稳，当然这可能也有碑拓和原迹本身的差异存在。从现代人的审美观念（源于印刷体的固有思维模式）来看，田字的撇更美观。但田字多见过度的虚尖，我的理解可能这是一种习惯或随意性，因为毫无疑问田完全有能力不写出那样的虚尖。
5、捺笔
捺笔的差异，大体上仍然是田字将捺笔标准化了。田字标准捺笔出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀锋的走向意思取平出，笔锋最后有个小小的下压动作。田字几乎全部如此，欧公则是大体如此，亦时有例外。
6、浮鹅钩
欧公的浮鹅钩带有浓重的隶味，是欧楷的特色。但这一笔颇不好写，很多将欧楷写得死板的，往往这个钩写得不理想。田楷的浮鹅钩也很有特色，外方内圆，灵动漂亮。但田和欧的区别还是明显的：田钩基本为标准的外方内圆，钩尖一般向正上方，而欧钩有的外方内圆，有的是内外皆圆，出钩方向常常是斜向右上方，钩的形态也和田有所不同。
7、戈钩（含背抛钩）
戈钩田楷写得更加有特色，一般统一为外方内圆，且一般出钩处明显粗重于中前段。欧公一般也使用外方内圆，但整个钩的粗细变化没有田楷大。欧的戈钩也不绝对外方内圆，没有像田楷那样的统一性。
8、“辶”
田写“辶”基本上清一色的将横折笔写得几乎重叠，这是田字的特色写法，和欧字的中规中矩写法迥异，似乎是一个进步。
9、横折
欧楷的横折笔一般为自然连接，即组成横折的横和竖各存其态。田楷横折笔常常在折笔处有一个明显突起，欧楷一般没有，偶然在横折笔的竖笔很短的情况下（小横折笔）出现。
10、最大的不同在于险绝
《九成宫》第一个字，应该是所有临帖者临的最熟的一个字。我们先看结体，李琪（以下简称李本）本，端芳本（以下简称端本），田藏本无一例外都是撇的收尾高于右侧横折弯钩，显示出了欧体险峻的特点，整个字形成扁方形。田临本正好与之相反，从左边蓝色区域可看出来，因为竖弯钩区域写长了，所以整个字形被拉长更接近正方。李本端本图中黄色区域紧凑。使字形紧凑有力并为弯钩留出足够的空间，使笔画少的位置更加舒展险峻。田藏本撇和横折弯钩之间距离过大，直接写散了。田临本显然是受田藏本影响，虽然有所改进，但是黄色区域也还是比较宽，所以只能竖弯钩拉长，而不使字散掉。
我们看李本和端本的笔画明显较后两本粗，白字的结构李本和端本都是长方形，田氏为扁方形其中田临本因为白字偏肥所以不好安排下边水字的一撇，所以有意把白字最后一笔写斜。我们可以看到，田临无论字形还是笔画的粗细都受到田藏本的很大影响。从上述这两个字我们可以明显的看到欧体中宫收紧，成辐射状的结体特点。而田临本和田藏本更接近颜体的平均分布所以说，有人说田楷是美术字有一定道理，受临摹版本的限制他并没有写出欧体险峻的特点，可见一个好的版本对学习书法的重要性。
总结
如果是小学生或者某一些本不想成为书法家的人、只是想把字写漂亮的人，那以田楷入门无妨；但如果你想学习到书法真正的“高、精、尖”，还是应该学习真正的欧体，因为，真正的高手，真正的大家只能是前无古人后无来者的欧阳询。
