自去年的《铤而走险》、《受益人》之后，大鹏的又一部小人物现实题材电影《大赢家》以网播的方式在今日头条上与观众们见面了。但是不可否认的是，近年来的大鹏努力想要通过回归现实，着力于小人物形象塑造来改变许多观众长期以来对他的固有偏见。其次，在前两个版本中，饰演绑匪的主角与警察高层几乎是完全处于激烈对抗的关系，并且在对抗过程中，充满了对公权力机构和执法机关的现实讽刺意味。
自去年的《铤而走险》、《受益人》之后，大鹏的又一部小人物现实题材电影《大赢家》以网播的方式在今日头条上与观众们见面了。
这是特殊时期继《囧妈》、《肥龙过江》之后又一部放弃在院线上映，直接走网络播放的电影作品，同时也是大鹏和柳岩继《煎饼侠》、《受益人》之后的又一次合作。
如今的大鹏竭力想要通过自己的努力去实现演技上的突破，从而摆脱早期作品《屌丝男士》给他带来的标签化形象。
近两年来不断推出的小人物现实题材电影作品虽然在口碑评价上参差不齐，但是他的演技实力却得到了很大的锻炼与提升，已然逐步摆脱了舞台剧的形式化特征。
此番由其领衔主演的电影《大赢家》改编自日本小说家都井邦彦的畅销小说作品，在《大赢家》上映之前，这个极具现实意义的故事已然有过日本版和韩国版两个版本的银幕演绎。
大鹏能否实现超越前面两个版本，将反转不断的故事进行本土化再创造，是许多观众心中的期待和疑问。
现实背景下的发展之路在正式谈《大赢家》这部电影之前，我想先谈谈亚洲商业电影的发展之路。
在电影特效技术与好莱坞电影差距过大，并不占据任何优势的事实背景下，长期笼罩在阴影之下的亚洲电影人竭力想要突出重围，想要探寻一条与好莱坞电影截然不同的，独立的商业电影发展之路。
聚集小人物的现实困境，以小见大的表现形式成为了诸多电影人的不二之选。
当年在全球引发强烈反响的印度电影《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》以及最近成功夺得奥斯卡多项大奖的韩国电影《寄生虫》均是此类型电影的杰出代表作。
有了成功的范例，中国本土电影也开始了艰难的变革之路。
长期以来，国产商业电影由于种种束缚和现实因素，被许多观众看做是烂片的代名词，但是近年来诸如《我不是药神》、《无名之辈》一类的现实题材电影实实在在改变了许多人长期以来对国产电影所抱有的偏见。
越来越多的本土电影人和电影投资人开始放下浮躁的功利心态，逐渐转变了原来那种以明星和技术为主导的创作路线，意识到好故事和好演员才是一部电影是否能够取得成功的关键因素。
历久弥新的现实佳作作为一名喜剧演员，大鹏这个名字曾经等同于搞笑、无厘头以及烂片，当年一部《煎饼侠》几乎使得他遭遇到了诸多专业评论人出奇一致的口诛笔伐。
但是不可否认的是，近年来的大鹏努力想要通过回归现实，着力于小人物形象塑造来改变许多观众长期以来对他的固有偏见。
相比去年在剧本和人物上都不出彩的《受益人》、《铤而走险》，《大赢家》的故事可谓大有来头。电影的原著是日本作家都井邦彦的经典畅销小说《游戏永无结束时》，小说的主人公是极度认真负责甚至于有些死板的普通警察，他的性格和处世态度使得他在工作中处处碰壁，且不受领导待见，可他依旧不改本色，恪守成规。
所以可想而知，当他意外接到领导命令在一场警匪对峙演习中去充当绑匪时，会发生许多意料之外，啼笑皆非又引人深思的事情……由于整个故事在幽默之余又极具现实意义，很快小说便被搬上大荧幕。
不过由于日本原版电影早在近三十年前便已然推出，时间久远以及知名度不高，使得今天的观众更多熟知的是电影的韩国翻拍版《率性而活》。
这部翻拍版依旧延续了原作的基本设定，主人公同样是一个一丝不苟，过度严谨的警察郑度满。
在充斥着趋炎附势、溜须拍马的环境下，度满的这份认真与坚守显得异常的格格不入。也正因如此，他在影片的开头，从一个侦查科警探被降职成了交通巡警。
上级领导和同事们本想着通过这样的处置能够使桀骜不驯的度满有所改变。谁曾想到，即便只是作为一名普普通通的交通警察，他依旧能够让新官到任的警察署长因为违规驾驶吃下闭门羹。
正所谓不打不相识，在这之后决意通过一次警匪对峙演习来重振警察在当地普通民众心中公信力，同时也想将此作为自己未来仕途敲门砖的警察署长在劫匪扮演人选上首先想到的就是那个被同事排挤，被家人冷落的度满。
原本以为度满的倔强能够让无所事事的当地警察迅速改变无所事事的懒散，然而让警察署长没有想到的是，过度投入的度满逐渐将这场原本充满形式主义的演练完全转变成了一场真正的警匪对决。
在对峙的过程中，从普通警察到谈判专家，从特警队伍到警察署长，整个城市的警察系统所展现出来的并不是迅速果敢，而是迟缓无力……
这样一场别开生面的警匪对决，在不断激化的过程中逐渐成为了一件全国媒体广泛关注的趣事，政府机构与执法机关长期以来积累的弊病被完全展露在公众眼中。
相比日本原版直到电影结尾这场演习也没有结束的荒诞，韩国翻拍的这部《率性而活》更增添许多现实的讽刺与坚守的温情。
长达九十多分钟的电影剧情不仅深度刻画了一个执著坚守同时又带有孤胆英雄色彩的普通警察形象，同时也讽刺了当时韩国公权力机构的慵懒无力和玩忽职守。
当然，电影亦带有小人物坚守自我，赢得胜利的励志色彩，原本不受领导待见，饱受同事排斥的度满最终改变了警察署长的态度，成功扳倒了贪污的市长，回归了自己侦查科警探的职位。
豆瓣8.3分的评分足以证明这部翻拍电影的优秀，区别于原版电影，契合时代背景和现实国情的思考探讨使得这部翻拍版深受许多观众的喜爱。
立足于中国的《大赢家》如果说，前两个版本的电影已然充满了黑色幽默的无穷意味，那么如今这部由大鹏和柳岩领衔主演的《大赢家》则更加体现出荒诞。
首先，前两部电影基本完全保持了原著的设定，主角是一个执著坚守、格格不入的普通警察，但《大赢家》则进行了换位演绎，将一名常常和领导针锋相对，不受同事欢迎的银行职员作为了故事的主角“绑匪演绎者”。
如果是一名警察，那么他演绎绑匪过程中所展现出来的各种缜密思考和反侦查手段似乎也还说得通，毕竟有职业因素。
但是一名普通的银行职员居然能够在扮演绑匪和警察对峙的过程中表现出极强的反侦察能力和专业的科学素养，多次使得来势汹汹，并在各方面都占据显著优势的警察狼狈不堪，这显然有些难以自圆其说。
意识到这一点的编剧为了使大鹏饰演的银行职员种种举动和言行更具合理性，特意给其按上了退伍军人的人生经历，并使他相比前两个版本的孤军奋战多了个内应和帮手。
其次，在前两个版本中，饰演绑匪的主角与警察高层几乎是完全处于激烈对抗的关系，并且在对抗过程中，充满了对公权力机构和执法机关的现实讽刺意味。
然而，此次在《大赢家》中，警察高层对大鹏饰演的“绑匪”更多表露出来的是支持与鼓励，前者将演习完全当做了一场实战演练，后者则将之作为了自己内心坚守的外在表现。
基于现实考虑，电影将对公权力的现实讽刺部分全盘转化成为了对现代人在面对工作与生活时内心现实困境的描摹。
然后，不得不说的就是，电影还以暗线的方式为电影留下了一条感情线，并在结尾以蒙太奇的方式揭开感情线的同时，使之前对行长、同事和家人的形象塑造发生反转。
这样的安排使得电影的结尾，相比前两个版本来说，无疑要更加出彩。
不仅信息量更大，同时情感起伏要更加显著，使整个轻松荒诞的故事最终以一个出人意料的圆满结局收场，更加契合中国观众对于喜剧电影的圆满收尾的审美偏好。
当然，电影也不全然就是尽善尽美，依旧存在许多缺憾，比如即便给大鹏饰演的银行职员按上了退役军人的人生经历也无法完全解释“绑匪”在与警察对峙过程中是如何展现出极强的应对能力和科学素养。与其说影片中的“绑匪”是一个穷凶极恶的罪犯，倒不如说他更像是一个被过度神化的特工形象。
最后的温暖反转虽然使整个故事始终保持了轻松幽默，温情脉脉，但是相比前两个版本的最后留白，显然单从艺术角度来看，《大赢家》没能实现超越前作的野心。
