无论个头，长相，身材，嗓音等等各方面都无可挑剔。对于杨派创始人杨宝森先生来说，也有他善演的剧目，比如说《洪洋洞》，《李陵碑》等这些取材于杨家将的故事。杨宝森演《文昭关》饰演伍子胥他常演这些剧目，也是根据他自身条件和他的嗓音原因，以及他本人的个性，而慢慢确定的。京剧《乌盆记》其实这一点还是体现了杨宝森先生的那种认真的性格。
和这个相生相克的世界一样，人不可能什么都能什么都会包罗万象，他有这方面的长处，必然连带着就会有那方面的短处，这个是肯定的。
一个艺人也是，他不可能什么都好，什么都强，没有缺点。即使像梅兰芳那样，公认是天生唱戏的料，那么有人也给他总结出了一堆的缺点，比如鲁迅说他眼睛凸，嘴唇厚等等。其实对于梅兰芳来说，在当时的那些艺人里，他就算条件比较好的了。无论个头，长相，身材，嗓音等等各方面都无可挑剔。但是即使这样，也被很多不喜欢他的人诟病，所以事物不会十全十美。
梅兰芳
上面的这些话题，想说什么意思呢？就是一个人他有他擅长的一面，他的优点，也有他不足的一面，他的缺点。就和很多的流派，他有很多他擅长的戏，他也有很多他不擅长的戏，他演他擅长的戏那么就会比较得心应手，观众也很喜欢看，若演了他不擅长的戏，那么就不一定那么让人满意，包括一些艺术大师，他虽然是大师，那么他的成就很高，但也不表示他什么都擅长，这个原因很多，比如个性、个人条件制约等等原因，造成他演他不擅长不喜欢的戏时，他自己也会觉得不舒服，观众也听得别扭。
因此一个流派，他会根据自己的个人条件性格特点挑选剧目，他喜欢常演的戏，会很精彩，会被打磨得越来越精致美好，最后就形成他的代表作。
比如说梅兰芳擅演王妃、仙女、美女、富贵人物等等，所以他的代表作就是什么《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《凤还巢》等等这些戏。那么程砚秋擅演悲剧，那么他也是根据个人的性格特性挑选题材剧目和适合他演的人物，所以《荒山泪》、《春闺梦》、《锁麟囊》就成了他的代表作。
张火丁演程派名剧《荒山泪》
那么如果要让梅兰芳去演《荒山泪》、《窦娥冤》一类的苦戏，那么就肯定不如程砚秋演得好，据说最早梅兰芳也是演《窦娥冤》这出戏的，因为唱腔优美还灌制了唱片，后来不演的原因，就是有一次梅兰芳到后台，看见程砚秋扮着窦娥的妆容，披头散发，孤苦伶仃地在角落里低头坐着，梅兰芳很震撼，从那以后就再也没演过《六月雪》这出戏。
那么话又说回来，如果要让程砚秋演《凤还巢》、《洛神》一类的戏，可能那种大气悠扬的那种气质就不一定能有梅兰芳演得恰到好处，这一点和个人气质自身条件有很大关系。
对于杨派创始人杨宝森先生来说，也有他善演的剧目，比如说《洪洋洞》，《李陵碑》等这些取材于杨家将的故事。因此他的代表作叫作“杨、失、伍”即：《杨家将》、《失空斩》、《伍子胥》，这些戏的最大特点就是苍凉悲壮。
杨宝森演《文昭关》饰演伍子胥
他常演这些剧目，也是根据他自身条件和他的嗓音原因，以及他本人的个性，而慢慢确定的。名旦陈永玲先生说过这么一件事，他说演《坐楼杀惜》这出戏，他就不愿意跟杨宝森配戏，因为杨宝森很木讷，根本就不像一个油里油气的小官吏宋江那样的形象，他太正正规规了。因此，演的那个戏呀，也很别扭。甚至陈永玲在台上开句玩笑，他都没什么反应，呆头呆脑的，二人碰不出一点火花来，让他演正正规规的戏可以，演这些和花旦的一些搞笑插科打诨的情节，他就出不来那种特别醒台的效果。
当然，杨先生性格比较内向，端正。但他做事非常认真，但很多戏不适合他这样的性格演，就是演也演不好，不出彩。
到了他后期（不能说晚年，因为他去世的时候也没五十岁）由于他的身体不好，心情郁闷，还是别的什么原因，他的嗓子越来越不行，常常是心有余而力不足，高音就更别说了，经常是噼里啪啦地上不去。但是他却非常的负责任，每次下午有戏，上午必定要调十几段唱，一定要把嗓子吊开了以后才放心。
杨宝森演《空城计》饰演诸葛亮
其实这样吊嗓子，一般人是不会的，这样会很疲劳，下午上台，怎么能好，但杨先生也许是太认真，对戏太重视。其实，从另外一方面讲，其实这是心理负担重的一种反应，反而不如把心情放松下来，但别人可以，杨宝森他就是一个认真严谨的人，让他心里没底，他做不到，这个也许是由于他的嗓子长期不给力，所以他会这样，在家把嗓子调开，他心里踏实。
著名琴师黄金陆就说过这样的话，他说杨先生每次演出之前，都必须吊十几段儿唱。每次吊嗓子第一段儿必定要调（二黄原板）的《马鞍山》那段：“老眼昏花路难行”。
那么十几段吊完，最后结束必定要吊《乌盆记》里的那段：“好一位赵大哥人慷慨”。这就成了他的一种习惯，有人问您为什么要这样吊呢？他说这因为辙口的问题，头一段儿：“老眼昏花”的唱词，辙口比较全，所以能把嗓子打开。最后一段《乌盆记》的“好一位赵大哥人慷慨”是“怀来辙”。吊这一段就可以知道今天的嗓子吊得怎么样，效果如何，到演出的时候，自己心里就有谱了，否则的话，不知道嗓子好坏，上了台以后，那就会比较抓瞎。
京剧《乌盆记》
其实这一点还是体现了杨宝森先生的那种认真的性格。也许因为他的嗓子实在是太不行，太不做主的原因吧，如果要是像谭富英先生那种嗓子。还哪有这么多顾虑呀？杨先生嗓子不给力受影响，一是他后期身体不好，二是也是心理压力比较大，这个都和他的性格有关。有些朋友还别不信，这种心理压抑，长期暗示就使人的嗓子越来越不行。
所以我们今天听杨先生的录音，韵味实在是醇厚，但他的现场，有时候真的让你感觉很是担惊受怕，就怕他的高音上不去，把腔给毁了，这真是一件很无奈的事情啊。
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