世人皆知李太白绝句虽小，难度极大。王维擅长五绝，并且“诗中有画”；王昌龄擅长七绝，“七绝圣手”的美誉受之无愧。然而渔农子认为，即使二王的绝句加起来，也难与太白争衡。这是典型的太白诗风。此诗是太白的巅峰之作，无人可及。有的版本作“随风直到夜郎西”，渔农子认为“随风”明显是错的。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
世人皆知李太白?绝句虽小，难度极大王维擅长五绝，并且“诗中有画”；王昌龄擅长七绝，“七绝圣手”的美誉受之无愧然而渔农子认为，即使二王的绝句加起来，也难与太白争衡太白的绝句，清新自然、超凡脱俗、变幻莫测，笔下有一种仙气绝句第一人，非太白莫属，我来为大家科普一下关于世人皆知李太白?以下内容希望对你有帮助!
世人皆知李太白
绝句虽小，难度极大。王维擅长五绝，并且“诗中有画”；王昌龄擅长七绝，“七绝圣手”的美誉受之无愧。然而渔农子认为，即使二王的绝句加起来，也难与太白争衡。太白的绝句，清新自然、超凡脱俗、变幻莫测，笔下有一种仙气。绝句第一人，非太白莫属。
本文选出太白的5首五绝和5首七绝，与君共赏：
1、 《出妓金陵子呈卢六》
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何？
此诗前三句都是铺垫，最后一句见太白功力。王维有“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”其写法与此诗相似，水平也相当。
2、 《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
此诗将景物拟人，以奇妙的构思，写出诗人的孤独感。王维有“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”其意境与此诗相似，水平也相当。
3、 《渌水曲》
渌水明秋月，南湖采白蘋。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
“荷花娇欲语”是传神之笔；“愁杀荡舟人”留下无穷余味。至于为什么“愁杀”，诗人没有说明，给读者留下广阔的想象空间。也许是因为荷花娇艳，引起少女的嫉妒，李清照有“怕郎猜到，奴面不如花面好。”也许是因为良辰美景，引起少女的情思，汤显祖有“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”。
4、 《陪侍郎叔游洞庭醉后》
刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。
刬却：铲去。
君山就像人生路上的障碍一样，铲去了好，让湘水无拘无碍地流。这是典型的太白诗风。此诗的写法与“白发三千丈”一样，首句奇，二句妙，三句转，四句留下无穷余味。
5、 《秋浦歌》
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？
此诗排山倒海而来，余音袅袅而去。“白发三千丈”奇绝，“缘愁似个长”妙绝，“不知明镜里，何处得秋霜”留下无穷余味。看到这样的诗，就不必看作者了，除太白外，没人能写得出来。“白发三千丈”极度夸张，本是无理之句，没有仙才之笔，根本驾驭不了。因此，太白的诗，是极难学的。后陈师道“白发缘愁百尺长”和辛弃疾“白发空垂三千丈”都是效颦之作。
此诗是太白的巅峰之作，无人可及。渔农子品此诗不少于1000遍！
6、 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
诗人把愁心寄给明月，明月又带着诗人的关心随君到夜郎西。有的版本作“随风直到夜郎西”，渔农子认为“随风”明显是错的。
王昌龄有“青山一道同云雨，明月何曾是两乡？”，与此诗水平相当。
7、 《苏台览古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，物是人非，这是怀古诗的常用写法。
总体说来，王昌龄的七绝大概与此诗水平相当。而以下三首绝句，只有谪仙才能写得出来。
8、 《清平调词》（其一）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
此诗借花写人，夸杨贵妃之美。第一句写云一样的衣裳、花一样的容；第二句写在春风的吹拂中若隐若现；后两句写群玉山头和瑶台月下，仙人仙境，美极了。此诗立意不凡，非谪仙写不出来。
9、 《陪…游洞庭》(其二)
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天？且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
耐可：哪可，怎么能够。
渔农子第一次读此诗时，被太白惊呆了。渔农子见过赊米、赊面的，也见过赊酒的，然而从来没见过赊月色的。不知太白赊了月色之后，打算还否？莫非太白是因为赊了东西不还才被贬下人间的？读太白诗，屡屡被惊呆，真开眼界！
此诗之好，并非只因一个“赊”字，看全诗，如仙境一般。太白是谪仙，此诗为证。
10、 《陪…游洞庭》(其五)
帝子潇湘去不还，空余秋草洞庭间。淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
此诗描写的不是画中的洞庭，而是真实的洞庭。然而，谁能把真实的洞庭湖“淡扫”出来？谁又能把真实的君山“画”出来？渔农子以为，那位丹青手，一定是神仙。
感谢苍天把太白贬下人间，让我们有机会欣赏如此美妙的诗篇！
渔农子——抟土科技
