少女时代8人组，不仅在8月发了新专，近日还上了打歌舞台；阔别5年的现场，是谁的DNA动了，羊不说。其实来看几代门面的变化，就能get重点。这种审美在二三代后开启、四代过渡，到五六代达到顶峰。除了花田芭比氛围，还有夸张的幼态感：这两者属于相辅相成；想做芭比，首先就得满足娃娃感的幼态。公司喜好的模板脸打造流行审美的模板化风格妆造人设的统一。
少女时代8人组，不仅在8月发了新专，近日还上了打歌舞台；
阔别5年的现场，是谁的DNA动了，羊不说（姐姐们已经出道15年啦）。
火速冲浪看现场，不得不说这么多年了，姐姐们的唱跳功力并无下滑迹象；
状态也很抗打，熟悉的ending pose，夸一句魂穿2007不过分吧。
重点现场的妆造很用心，与主打活力少女的女帝组合匹配高蛮高；
要知道8人组可刚刚在新歌MV里经历过造型不适配的尴尬，这次舞台妆造算是为美貌扳回一城了。
是什么造型让女帝组合都不适配了？
就是当下很火的“甜心芭比风”（5、6代女团妆容，强调荧光感眼影和大亮片，打造闪动感）；MV里远距离看，颜美条顺还OK：
但放大面部来看，并不算很适配，甚至有丢丢拉胯（姐姐们很美，妆容问题，且妆越浓越怪）。
就拿大美女徐贤的对比来看，不是很搭吧...
MV里也有经典造型的回归，横向对比一下：
是不是感觉清新活力的女帝团专属妆造，更适合二代姐姐们一些呢？
可能有的姐妹会嘀咕：那套明艳对比度高的妆容给谁化也不能好看吧？
羊试着找了一下，甜心芭比的妆面在五六代韩女团脸上并不出戏；
不管是ITZY还是新出道的new jeans，适配度都很高。
妆容没问题、美女们的脸也没问题，那...
其实答案呼之欲出，羊简单总结一下：
就是二代到六代团之间的面型风格（一代无体系，不做统计）差距导致了妆容的不适配。
虽然主流媒体给出的风格总结是二代（多元）、三代（性感）、四代（清纯）、五六代（girl crush）；
但仔细翻脸研究，其实2—6代出道成员们的脸，大多在十五年间（2007-2022）逐步走向了花田芭比幼态感的风格。
且这种审美趋势，正在让更多练习七八年才能出道的美女们走向了另一种“辨识度毁灭”。
6代女团的“假洋娃娃”脸是怎么演变的？三大公司“门面整形模板”又是什么？
羊带你来研究。
逐步走向“花田芭比幼态感”的女团
每一代女团都会有一个集合性的大门面，来代表这一时期的审美重点；
比如二代的林允儿、三代的裴秀智、四代的裴珠泫（林娜琏、Jennie）、五代的张元英（柳智敏）、六代的雪允。
这些被肯定的脸，不仅代表了一代团的颜值，还能从侧面展示大环境下的审美走向；
所以要看六代女团的审美变化，其实可以直接从大门面们的脸部出发。
毕竟不管妆造和风格怎么变，五官 轮廓的底盘是不会变的。
花田芭比幼态感的演变从何而来？其实来看几代门面的变化，就能get重点。
先来看花田芭比感：
花田美学原本是从SM公司前老板李秀满那里发展来的，本意是形容美女帅哥多好像一片花田；后期就多用来形容足够精致的面孔。
追求精致感是好事，但从二代演变到六代，女团精致美学多少有点过度了；
各家公司多是以花田精致为衣、芭比面颌为里；门面脸整体更像洋娃娃，不像二代强调的花田美人。
这种审美在二三代后开启、四代过渡，到五六代达到顶峰。
花田芭比们面部最明显的变化：
就是不再追求舒展的三庭比例，而是尽量让面型变窄、中庭眼部、鼻部的存在感不断放大（妆容也着重强调眼部）；
从而制造一种“精致似假人”的舞台娃娃感。
就算是六代大走city pop感的新女团new jeans也难逃这种精致束缚；
窄面大眼、高鼻梁，以及从颧部到下颏点急速回收的中下庭，几乎是后期女团脸的固定走势；
颧部到下颏点的急速回收，还不似以前韩式整容的一刀切；
而是要在苹果肌甚至整个中庭区域留出弧形坡度，强化娃娃幼态氛围。
这也导致五六代走出来的美女们，静态美＞动态美；
因为一旦做起大表情，鼓起的苹果肌区域和尖翘的下巴没有和谐过渡、分割感更多，看起来有丢丢奇怪。
就...洋娃娃的五官比例，不适合做大表情：
对比二三代来看，后者的面型更为舒展流畅，没有明显的分割感：
除了面部轮廓和五官比例，头肩比、腿身比的审美走向也越来越靠近花田芭比；
就拿六代团的颜霸——雪允来说，她的头肩和颈部比例，放在同样过分精致感打造的队友里，都像一个“活芭比”。
真的有点过分“精致”了！
除了花田芭比氛围，还有夸张的幼态感：
这两者属于相辅相成；想做芭比，首先就得满足娃娃感的幼态。
这一点羊上面也提到过：娃感幼态来源于弧形坡度的中庭。
简单来说，就是面中一定要有足够多、甚至要溢出来的软组织，让整个脸团起来、嘭起来。
这样的软组织比例搭配强调中庭眼鼻存在感的五官面颌，谁看了不想问一句“你是真人还是洋娃娃啊”？
逐步演变成趋势的花田芭比幼态感，算不上什么有效审美；
因为那种精致和幼态正逐步把成员们雕塑成洋娃娃比例的“AI人”；
这也导致四五六代女团（特别是五六代）非常吃舞台妆造和打光氛围：
一旦改妆或者脱离特定的氛围环境，这种面部特色就会统统被镜头吃掉，甚至暴露缺陷；
不要小看这个问题，因为它决定了吃青春饭的女团，后续能否有新发展。
模板夹击下，走向“瓶颈”的韩国女团
花田芭比面型模板最直接的影响，便是成员们有极大可能会被演员这个行业抛弃；
不能像二三甚至四代女团那样转型大荧幕。
毕竟电视电影的镜头打光、甚至是妆造，和女团舞台完全不是一个体系；
以前二三代女团，能转型做大势演员的几个，几乎依托于自身骨骼向的淡水系颜值风格。
这样的脸，可塑性强，面部留白适中，比较适合拉长镜头来表达角色的细腻故事感；
而花田芭比系的爱豆，卸掉舞台妆后，五官的明暗、光影变化更容易被饱满的软组织吃掉；
表情也无法大开大合，不然会挤压面部，影响镜头前的整体形象。
总得来说，整个面型风格就是和电视电影镜头的表达不适配，所以演员这条路很难开拓。
除非公司狠狠砸钱让你solo，不然大多数成员的命运都是——女团毕业即失业。
无法实现有效转型、团体活动结束极有可能失业...
种种瓶颈问题，都怪花田芭比这个模板化的审美嘛？
不全是！毕竟几代女团出道前，还有一个更大的模板套着她们，那就是娱乐公司老板们的审美喜好。
以产出最多流量爱豆的三大为例：
网友把他们近几年出道的女团成员，做了平均脸的叠加，并总结了相对一致的面部风格特点；
SM偏向清纯初恋感、YG更爱野性十足的辣妹、JYP喜欢少女感的邻家小妹；
喜好的重点有了，老板们便开始了模板化的流水线生产，手段包括不限于整容、妆发、人设打造...
比如SM会给几乎每一代成员安排鹅蛋脸轮廓套餐，和小而平扇的双眼皮：
YG不会大刀阔斧动轮廓，更偏重于去掉影响上镜的部分（比如肉鼻头、塌鼻梁）保留面部特色；
放大个性化五官，增加辨识度。
然后YG发挥特长，从长相出发营销人设，比如人间系列（香奈儿、芭比、玫瑰）；
所以YG家艺人也更容易被记住，记忆点算是三家最高！
JYP对小鹿脸情有独钟，所以整容的重点也落在眉眼上；
圆眼开扇双眼皮 祖传大卧蚕，几乎在每一代门面的脸上都有所体现。
公司喜好的模板脸打造 流行审美的模板化风格（比如girl crush、花田芭比...） 妆造人设的统一。
可能从进公司做练习生开始，美女们就默认成为了流水线上的贴牌罐头；
虽然都在模板下出道，但五六代女团遭遇到的瓶颈要更大；
除了限制诸多的花田芭比面型，她们还赶上了一个不看重作品的快销资本年代。
二、三四代女团，娱乐公司多以歌为本，用歌带人；
少女时代的《GEE》、2NE1的《我最红》、Girl’s Day的《Something》、black pink的《口哨》都是让全团火速出圈的神曲...
现在公司们懒得磨作品，开始玩概念，推出一系列视觉系爱豆；
比如SM公司旗下aespa的元宇宙女团概念、JYP紧随其后推出自己的异世界组合NMIXX、新出道的new jeans也打着Y2K时代偶像的概念横空出世。
以概念和世界观包装、用视觉引流，这是很明显的快销品售卖思路；
等着有了更新奇、更好玩、更好看的女团出现，五六代极有可能被快速淘汰下架。
没有出圈作品撑腰，面型的辨识度又逐渐被模板化消减...
记忆点缺失的五六代女团，在热度消散后，也会被资本抛弃吧？
那时候还有人会记得她，以前在站在聚光灯下的女爱豆嘛？
回头想想，苦练七八年、背着多重模板出道、无法转型的瓶颈...
钱又没赚到多少、聚光灯消散后还要面对极具落差感的现实生活...
很惨吧？但这是大多数韩国女团的真实写照。
after school主唱吴艺琳就曾在综艺里无奈吐槽：“失业做博主被骂破烂货”“会觉得自己是社会上最没用的人”...
退役留下来的女爱豆也不会好过到那里：
多的是坐冷板凳、拿不到薪资，甚至还被公司安排陪酒（韩娱丑闻不必多说了吧）...
模板化的制造、榨干剩余价值的后续处理，韩资本逐渐把一个个鲜活个性的少女变成假娃娃一样的“印钞机”。
柏拉图说：“失去了真，同时也失去了美 ”。
一味套索流行的审美标准，反倒封固退步、拷上了解不开的枷锁，唯有真实与鲜活，才能走出束缚，拥抱独一无二的美。
