图文摘自网络清代《红楼梦》孙温绘本，是一套大幅绢本工笔彩绘画册，鸟瞰构图，将大观园诸多景致悉数入画。孙温绘全本《红楼梦》现存画面总计230幅，以绘画的形式表现了千古奇书《红楼梦》的主要情节。这套精美画像的作者孙温虽然在诸家画史和地方志书中皆未载其名，但依然不影响其绘本《红楼梦》的文物价值和艺术价值。这与《红楼梦》原著前80回系曹雪芹所著，而后40回由高鹗续写情况有关。
清代《红楼梦》孙温绘本，是一套大幅绢本工笔彩绘画册，鸟瞰构图，将大观园诸多景致悉数入画。从第二幅画开始，依次描绘出全本《红楼梦》的故事情节。每个章回情节所用画幅数量不尽相同（有的一回就用了十几幅图，而有些章节则合二为一），但画面始终是围绕着原著的故事情节而推进的。画面包括山水人物、花卉树木、亭台楼阁、珍禽走兽、舟车轿舆、鬼怪神仙及博古杂项等，几近包括全部画科内容，仅人物就达3700余人。绘本以石头记大观园全景为开篇，继之绘以青埂峰下渺渺真人与茫茫大士谈论顽石之图，然后从第一回开始正式描绘《红楼梦》故事。孙温并不拘于“每一回画两图”，视自己的构思而有所破格。如第十七回“大观园试才题对额”这句上联所包含的内容，可能为孙温所偏爱，竟一连画了13幅。人物十分精细，而且不厌其人多，令人叹为观止。如第二十二回，回目上联“听曲文宝玉悟禅机”，所包含的内容是贾府搭台为薛宝钗庆生辰，宝钗向宝玉讲戏台上所演剧目《山门》的曲文之妙。画中“观戏者”竟有38人，台上“演戏者”6人，后台“勾脸者”1人，加上厅堂上的屏风画《麻姑献寿》，人物总共多达46人。《红楼梦》全图处处体现了孙温的巧妙构思，充满艺术魅力。譬如第三十三回“手足耽耽小动唇舌 不肖种种大承笞挞”，画面做了二度空间处理，以花卉树木和粉墙屋宇做出巧妙的空间分割：右下角绘的是贾环告宝玉的刁状，左上角则是贾政正高举板子“怒笞宝玉”，中间部分穿插画贾母等人赶来相救——三个连续的情节被安排得既自然合理，又巧妙有趣。此类妙手天成的佳构，俯仰皆是。绘本全图笔法精细，情节连贯且生动感人。作者以独特的视角，将一部洋洋大观、令人荡气回肠的古典名著《红楼梦》表现得耐人寻味、雅俗共赏！
孙温绘全本《红楼梦》现存画面总计230幅，以绘画的形式表现了千古奇书《红楼梦》的主要情节。画心绢本，纵43.3厘米，横76.5厘米。绢包木板封面，无题签，无题跋。其画面保存完好，色泽鲜亮如初。1959年7月，上海文物保管委员会无意中得到这套珍贵的画册，之后拨交给旅顺博物馆，但其流传经过不详，已经无法考证。这套精美画像的作者孙温虽然在诸家画史和地方志书中皆未载其名，但依然不影响其绘本《红楼梦》的文物价值和艺术价值。有意思的是，《红楼梦》前80回的作者为曹雪芹，后40回由高鹗续写，这已成为红学家们的共识。而该画册前80回画面与后40回画面在画风上也存在着一定的差异。前80回人物俊俏、线条细腻、画风柔美，而后40回人物比例偏大，表现手法较为粗犷。而且，即使是对画风一窍不通的人也能明显感觉到前后的差异：第80回之前的画面以绿色为主基调，给人一种春意浓浓的感觉，而到了后面，却整体改用一种赭黄色的调子。对此，有关专家介绍，整套画册前80回画面与后40回画面在画风上存在明显差异，显然并非出自同一人的手笔。这与《红楼梦》原著前80回系曹雪芹所著，而后40回由高鹗续写情况有关。
孙温，丰润人，生于嘉庆二十三年，即1818年，经历了嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪等几个朝代，卒年不详。他画这套画，大约在同治六年（1867年）就开始酝酿、着手，直到光绪二十九年（1903年）才大体竣工，前后有三十六年之久，而其中大多数画幅完成于1884年至1891年这七年之间，也就是说，这位画师差不多从五十岁起一直到八十五岁，似乎把他的生命完全投入到了套画的创作中，比曹雪芹“披阅十载，增删五次”创作《红楼梦》耗费的心血还多三四倍。其绘本表现情节之详尽、笔法之精细、构图之精美、篇幅之宏大，均为清代同题材绘画作品所仅见。
