众人齐舞致敬Acky桑，让观众相信街舞的原动力就是热情。周钰翔是新生代舞者代表，有新生代最强Popper之称，14岁就拿到HHI世界总决赛的Popping冠军。去年，Zyko因为家人身体原因退赛，经常在INS上发节目片段，足见念念不忘必有回响。Gumball是第二季的黑马选手，尤其擅长在斗舞中出奇制胜。本季年轻舞者的多元构成，呈现了一幅青年舞者群像。为了帮助年轻选手更快成长，节目放弃了街道考核与分战队考核的模式。95后超90%，00后接近50%，这样的选手比例证明
作者|谢明宏
编辑|李春晖
夏季是各类剧集综艺的主战场，也是收视争夺最激烈的时段。作为一个追了五年《这！就是街舞》的老粉，硬糖君实在想不避嫌疑地安利下——有了街舞，夏天才算真正开始。
看街舞的感觉是神奇的，看舞者的感觉也是。前几年街舞是我的bro，围观同龄舞者跳舞是给自己充电的感觉，街舞真正调动了我在生活中的行动力、挑战困难的勇气。
今年《这！就是街舞》第五季的种种预告，却让硬糖君陡然有了种当爹妈的错觉。年轻舞者虽然也有满级后浪，但总觉得他们还在“成长”——既有技能上的成长空间，也有社交和精神世界新的可能等待挖掘。他们懵懂的样子，和硬糖君第一次看到韩宇、叶音、AC时的感觉似曾相识。
舞蹈的圣殿再度开启，神的孩子纵情起舞。那些喧哗、躁动、压抑、热望，都可一舞解忧。在大时代中，如果我们没有什么能把控住的东西，那在舞蹈中，起码我们能把控住自己的身体。
街舞五年，如何破圈？回想第一季的《这！就是街舞》，彼时硬糖君个人最关心的还是队长阵容，到处跟人讨论队长们的舞蹈史。你造当年XX当年跳舞多厉害吗？
作为一种小众文化，街舞要想被大众认知，必然要经由明星的引流。彼时人们关心的是哪个明星在跳街舞，而非街舞本身。结果大家都看到了，绝对的双赢——街舞快速成为大众热议话题，明星队长也因为舞蹈魅力圈了新粉。
到了第2、3季，情况又不同了，硬糖君的目光已经转向舞者和街舞本身。一个明显的变化是，以前看人斗舞，嘴里只有卧槽、牛逼、绝了这样干巴巴的语气词，听队长头头是道的分析，只能学张飞来一句“俺也一样”。但经过节目的浸润，多少也能分得清舞种了：Hiphop弹来弹去，Breaking翻着擦地，Popping抖来抖去，Waacking像人通电，Locking突然断电……
生命的燃烧即是本质，而街舞的本质便是燃烧。真诚的态度表达，诉诸无声的肢体动作，从来不需要综艺化的修饰。硬糖君能记起好多舞者的动人瞬间，叶音顶着脚伤的抢七大战，从那会儿就看出两届冠军的潜质。AC撒娇式生气，KUN给他抱抱安慰。看一群舞者从陌生走向熟识，因为battle不打不相识，也是消夏必备节目。
第四季应该是承前启后的，国际化风格搭配成型的舞者，是老粉心里封神的“高端局”。当街舞已经完成了大众领域的破圈，我们打好了欣赏巅峰对决的审美基础。众人齐舞致敬Acky桑，让观众相信街舞的原动力就是热情。而将一件事数十年如一日坚持下去，就是伟大。
巅峰产生虚伪的拥护，黄昏见证真正的信徒。从1995年就开始跳舞的Acky桑，用从未停止的舞步展现了他的信仰。齐舞告别不是煽情，而是为继续战斗的勇士壮行。这一段高光场面，每次刷都能戳爆硬糖君泪点。
如今看到《这！就是街舞》第五季，看着舞者们嘻嘻哈哈充满冲劲的样子，似乎让人回到了第一季的画面。同样未知，但具体感觉则不同。第一季的未知是对街舞文化的，第五季的未知则是对下一代舞者的。
仿佛回到了原点，又仿佛开启了新的纪元。帕提、KYOKA、周钰翔、昂昂、豆豆、仔仔、妙玲，他们的舞蹈风格是怎样的？会不会在节目交到新的朋友？谁会是next generation的新人王？
薪火相传，代际循环宣传片中，成名舞者们畅想了如果没有街舞的平行人生。兔子说会从事音乐方面的工作，Poppin C觉得自己会像C罗踢足球，马晓龙可能是话剧演员，AC要去当厨师。当然硬糖君还是觉得跳舞最好，他们不来那该少了多少精彩！
与此同时，年轻舞者正在某个角落玩着滑板跳着舞，《这！就是街舞》显然将两代舞者的时空做了衔接。在前四季的节目中，街舞大神韩宇、叶音、杨凯都相继完成了加冕，出生于90年前后的他们成为街舞走向大众的关键一环。而95后及00后的舞者却呈现了与前辈们迥然不同的代际差异——
他们年纪虽小但却有着扎实的基本功和天马行空的想法，并渴望寻找到更多志同道合的小伙伴。周钰翔是新生代舞者代表，有新生代最强Popper之称，14岁就拿到HHI世界总决赛的Popping冠军。面对出道即满级的少年，硬糖君真觉后生可畏。不瞒大伙儿，我十四岁的时候还在家里看漫画。
KYOKA是95后日本Hiphop女舞者，想学少林拳法来与街舞融合。这个想法，拜托必须在节目里实践一下。已经脑补这种“武”与“舞”结合再配上国风音乐的效果了。女孩子跳起来绝对飒！
肖杰的徒弟豆豆，在继承师父搞怪Locking风格的同时，也是舞者传承的鲜活案例。加上杨凯和仔仔，《这！就是街舞》师父来了，徒弟也来了，颇有武侠小说既视感。硬糖君已把剧本写好——师父说想当年我如何连战三轮，徒弟在旁泄气：“那您老还不是被淘汰了吗？”师父敲了敲弟子脑袋：“只有暂时离开，没有永远失败，明年我还参赛。”
Zyko与Gumball两大意难平的回归，也充满看点。去年，Zyko因为家人身体原因退赛，经常在INS上发节目片段，足见念念不忘必有回响。Gumball是第二季的黑马选手，尤其擅长在斗舞中出奇制胜。三年为期，他已经比过去更强大。硬糖君也希望回归的选手们，这次不留遗憾。
本季年轻舞者的多元构成，呈现了一幅青年舞者群像。他们有的早已在国际比赛中斩获奖项，有的是名不见经传的“生脸”。这些颇具青春感和未知感的面孔，没有套路，不按常规出牌。给节目带来了相当多的不确定性和期待值，显然也是本季的核心看点。
新老舞者不期而遇，第五季的关键词无疑是代际接力。为了帮助年轻选手更快成长，节目放弃了街道考核与分战队考核的模式。四季冠军与布布、Acky、Ibuki等多位往季选手组成大师团，陪伴青年舞者不断突破进步。
面对初出茅庐的舞者们，大师团显然有着丰富的经验等待倾囊相授。舞蹈如何“传道受业”？这是节目早早埋下的伏笔。而年轻舞者在寻找挚友的过程中，又将书写怎样全新的故事？序幕拉开，《这！就是街舞》太让人想一探究竟了。
时代浪潮，行业镜鉴几年前让人一脸懵的扔毛巾，现在已经成为大众共享的街舞文化标志。自《这！就是街舞》诞生以来，街舞文化得到了越来越普及的大众认同，更将潮流、热血、拼搏的街舞精神传递给更广泛的观众群体。街舞不止是一种艺术形式，也不局限于一档综艺，而是年轻人表达态度的方式。
作为国内潮流综艺的风向标，《这！就是街舞》通过将街舞诉诸普世艺术引发群体共鸣，切实找到了垂直文化出圈的综艺打法。这种情感联结，让年轻观众找到了群体归属感。从往季的“Battle For Love”“Battle For Peace”到本季的“Battle For Hope”，街舞IP内核自我迭代的方向始终贴近最当下的青年心声。
Z世代是互联网原住民，在享受自由的同时也面临人际关系的区隔，他们可能比上一代舞者更需要街舞建立的“社交场”。在今年的群像嘉年华中，我们看到年轻舞者是善于表达、渴求群体认同的。小胖认为“Battle For Hope”中的希望并不是结果，而是过程中产生的一种能量。KYOKA说“斗舞并不是街舞的全部，但却可以通过这种方式交到朋友。”
诚然，选择年轻一代的舞者的确是节目的冒险，毕竟在锻造过前几季的辉煌后，人们会担心中新生代能否扛起街舞这面旗帜？但就像《这！就是街舞》面世的2018年一样，当时选择街舞这样的小众文化做综艺也是一种冒险。《这！就是街舞》一直在反哺行业，不仅将舞者推向更广阔的舞台，也致力于推进代际的良性循环。成名舞者固然是安全牌，但街舞需要new blood来激活生态。
95后超90%，00后接近50%，这样的选手比例证明了《这！就是街舞》革新的决心：不遗余力地将中新生代舞者推向市场。当舞之年，跃跃欲试。中新生代的舞者已经到了蜕变的节点，《这！就是街舞》正是要做那只点金圣手。将风格多元、性格迥异、燃情似火的舞者们聚合在一台节目中，孕育出下一代青年文化的领头羊。
除了耳目一新的观看体验，中新生代舞者的入局也蕴藏了节目的行业初心与展望。导演陆伟就在采访中谈到：“不仅要看到年轻舞者的街舞，更看到他们身上执着不放弃的精神。”经由街舞这一桥梁，不仅能完成新老舞者的对话，更通过年轻舞者的集训展现了Z世代的精神世界。
如今，街舞全方位地进入了我们生活的各个维度：大到宏观层面的霹雳舞入选奥运项目，万众瞩目为之振奋。小到受众层面的长期陪伴，成为了一代观众夏季的情感记忆，润物细无声地见证五年文娱生活变迁。
世界纷繁让人疲惫，但街舞的世界永远纯粹，永远不缺挑战更强的赤子之心。这或许也是街舞节目得到认同、文化走向大众的原因——它要你摒弃喧哗，躬身入局。
街舞永不止步，在前辈舞者斩获荣誉成为一代宗师后，中新生代舞者正阔步向我们走来。
