年少经历陈裕德本是河南省南阳市镇平县人。和许多出生在表演世家的演员不一样，陈裕德的家庭非常普通，甚至常常还要为了生计而发愁。可是，由于时代原因，陈裕德不得不暂时离开舞台，在劳动改造中进一步锤炼自己的演技。陈裕德用行动诠释了，只要配角演得好，不比主角差。直到今天，我们仍用是否登上春晚作为评判人民艺术家的重要标准。
英国作家拉斯金曾说过：“除真挚的心灵外，别无高贵的仪容。”不知大家是否还记得《巴黎圣母院》中 的钟楼怪人卡西莫多，虽然其貌不扬，却有一颗比道貌岸然的伪君子更加纯洁美丽的心灵。
而今天，我们要讲的，正是这样一位“戏剧怪人”——陈裕德，让我们通过走进这样一位其貌不扬的老艺术家，看看那个“唯演技论”的年代，回顾那个时代的老戏骨的风采。
年少经历陈裕德本是河南省南阳市镇平县人。和许多出生在表演世家的演员不一样，陈裕德的家庭非常普通，甚至常常还要为了生计而发愁。时局动荡的大背景下，1942年，河南发生大饥荒，为了谋求生计，幼年陈裕德随父母从河南逃荒到西安。
由于家里住得离西安剧院很久，陈裕德经常到西安话剧团看演出，并逐渐在这样一种艺术氛围中长大，参加了学校的文艺宣传队，经常组织表演节目。1958年，陈裕德决心走上专业的表演道路，报考了上海戏剧学院表演系并被录取。
在大学期间，他深知自己的外貌条件并不出色，因此更加努力地磨练自己的演技。1962年，毕业后，他被分配到了家乡的河南省话剧团任演员。从此走上了属于自己的表演舞台。
银幕初体验1964年，24岁的陈裕德到北京出演话剧“龙马精神”，凭借自己扎实的基本功和对于角色透彻的理解，陈裕德被导演石一夫看中，邀请他参演同名电影《龙马精神》饰演“留根”一角，成为其出道作品，从此正式开始了自己的银幕之旅。
在这部电影中的表现让陈裕德一时间好评如潮，为他的演艺事业赢了个“开门红”。可是，由于时代原因，陈裕德不得不暂时离开舞台，在劳动改造中进一步锤炼自己的演技。表演来源于生活又高于生活。
可以说，陈裕德后来塑造的许多经典形象，都离不开他这一时期的生活体验。有的人在长时间的不得志下选择了自杀，或是就此消沉，而陈裕德则是身在泥泞，仰望星空，从未有一刻放弃过自己的演艺梦想。是金子总会发光的，十年磨一剑，文化大革命以后，陈裕德再次迎来了自己的事业巅峰。
“经典”的配角形象1976年“文革”后，陈裕德再次登上银幕，如果说十年前的他，是初生牛犊不怕虎，那么经过十年沉淀后的陈裕德，就是一把藏锋的宝剑，只带时机一至，便要一鸣惊人。重回舞台后，他先后出演了《大河奔流》、《瞧这一家子》、《当代人》、《哑姑》、《泉水叮咚》、《咱们的牛百岁》、《女模特风波》、《江湖妹子》、《新潮姑娘》等影片。
其中，老电影《咱们的牛百岁》，讲述了农村实行生产承包责任制中，共产党员牛百岁带领懒汉组社员共同奋斗、脱贫致富的故事，在影片中，陈裕德饰演的是“懒汉”田福，凭借出色的演技让观众对他又爱又恨，留下了极为深刻的印象，而他也凭借这一角色，斩获了“百花奖”评选最佳男配角奖的第二名。
其实由于外形和气质所限，陈裕德的许多角色都只是配角，可是，他并没有因为自己演的是配角就不服气，或是敷衍了事，而是将戏剧生活化，按照自己的理解，以扎实的演技为基础，塑造了一个个经典的“懒汉”、“憨厚”的形象，改变了传统的对于配角“可有可无”的认知。
陈裕德用行动诠释了，只要配角演得好，不比主角差。
直到今天，我们仍用是否登上春晚作为评判人民艺术家的重要标准。早在1987年，陈裕德就登上了春晚，表演了小品《恩爱夫妻》。而他在影片《咱们的退伍兵》中饰演的柳铁旦、《斗鸡》中饰演的刘老掘分别斩获了1986年和1990年的电影百花奖最佳男配角奖，可谓是“史上最成功的男配角”。
这些荣誉，也体现出了观众对他的认可，成为了80年代人记忆中的“喜剧天才”。他在巅峰时期，曾与当今喜剧界的大师陈佩斯齐名，甚至让观众一度以其在《黄河东流去》中饰演的“四圈”为名呼之，真正达到了人角合一，演技入木三分。
“我本无心说笑话，谁知笑话逼人来”陈裕德一生都在坚持喜剧表演的真实化和生活化，他认为自己不是在演戏，而是真真实实地成为了影视剧中的人物，真正过了一遭他们的生活。
然而，天道忌全，人道忌圆，就在陈裕德大红大紫之际，他被查出了患有鼻咽癌，由于那个年代的医疗条件并不发达，虽然发现的及时，他也积极配合医生治疗，但仍然阻挡不了病情的急剧恶化，陈裕德只能抱憾离世，享年仅仅56岁。传说他的家境贫寒，去世时的丧葬费用，竟都是演艺圈中的好友众筹凑齐的。
陈裕德的一生并不算长，却活成了80年代喜剧人的经典。他留给我们后世的，不仅有一部部经典作品，更有“我本无心说笑话，谁知笑话逼人来”的表演理念，纵观当今的喜剧表演界，纵然梗、包袱都不少，但总是难以逗得观众捧腹大笑，究其原因，正是太过于注重喜剧的内容，而忽略了表演的本质是真实。
喜剧的素材应当来源于生活，而喜剧演员也应当表演地贴近生活，而非一味追求“梗”的层出不穷和外形条件的改善，更不应该把经济效益摆在追求的第一位。
“不求为戏生，但求为戏活。”这句话看似简单，但要做到真的不容易。陈裕德的大红大紫背后，是他数十年如一日的付出，是他对“演戏”的深刻理解。真正的评价一个好演员，绝不应该将他的演技与流量等同起来，流量小花层出不穷，但能成为经典的总是寥寥无几。期待中国的影视界，能够多些好作品，多些好演员。
