也是耳闻能详，很多人都是通过这两首诗认识的范成大。而范成大在历史上留下的印记，是有一次冒着九死一生的危险出使金国，当时满朝大臣没有一个敢站出来的，只有范成大一人挺身而出，到达金国后不畏强暴，几乎被害。范成大的书法渊源《书录》中曾指出：近世以能书称。今有《田园杂兴》诗翰刻石。从这些评论中，我们可以看出，范成大书法历来被文人学者所重，而他的书法，是与其学识修养是分不开的。诗名虽盛，难掩墨迹风流。
范成大（1126-1193）字至能，晚号石湖居士。说起范成大，他给到人的标签就是南宋名臣、文学家、诗人。特别是他的一首《四时田园杂兴》入选了小学语文课本：
昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
而另外一首《四时田园杂兴》：
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
也是耳闻能详，很多人都是通过这两首诗认识的范成大。而范成大在历史上留下的印记，是有一次冒着九死一生的危险出使金国，当时满朝大臣没有一个敢站出来的，只有范成大一人挺身而出，到达金国后不畏强暴，几乎被害。
最近在整理《传世书法欣赏》一系列资料时才看到范成大的墨迹，那扑灭而来的文人气息，让人一见倾心。由于他在文学方面的太有名了，反而淹没了他的书名。范成大的书法渊源《书录》中曾指出：
近世以能书称。今有《田园杂兴》诗翰刻石。字学山谷、米老，韵胜不逮而劲健可观。
范成大继承了北宋“尚意”的书风，对于北宋“尚意”的三大家苏轼、米芾、黄庭坚都有不同程度的学习和继承。他的大字苏轼和黄山谷的风格比较明显，而继承最多的还是米芾和二王的书风。他的书风并没有刻意的去追求什么改变，只不过是用米芾和二王的笔意写出了自己恬淡的心境。范成大对于生活和情感体察仔细，他的田园诗不仅写出了士大夫们的隐逸抒情和田园风光，还很细致的观察到了农村的农事。创造性地把二者结合到一起，使得他的田园诗真正的反应了当时的农村生活。而这种审美趣向自然也在他的书法当中表现了出来。
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》是范成大六十岁时所书，是使用比较硬的退笔所书，全篇虽然书写颇为率意，但“劲健可观”，与苏黄的书风比较接近。
《雪晴帖》
《雪晴帖》
《辞免帖》
范成大的行草手札的书风，大多继承了米芾和二王的笔意。笔法俊雅，笔势流走，线条轻重、粗细变化丰富。笔力遒劲风格洒脱，点画自然舒畅，有时数字连绵相接而不失书家法度。
《向蒙垂诲帖》
《向蒙垂诲帖》
《向蒙垂诲帖》这是范成大的一封信札，小草书写结构紧密，用笔流畅，线条劲拔，全篇上下字之间多练笔，字距结密而行距疏朗，这是宋代文人书札的习惯，多数都是受杨凝式影响。范成大的小草与孙过庭和怀素等人的小草相比，书家不可以追求书写效果，然而就是这不经意之中却体现了一种完全不同的审美效果。意态高于法度，运笔流畅，许多短促的笔画中提按变化丰富，富有节奏韵味。
《春晚贴》
《负暄野录》对于范成大的书法评道：
“石湖工行、草，与张于湖悉习宝晋，而又各自变体。虽未尽合古，自有一种神气，亦足嘉尚。”王世贞谓其：“书法出入眉山、豫章间，有米颠笔，圆熟遒丽，生意郁然。”
从这些评论中，我们可以看出，范成大书法历来被文人学者所重，而他的书法，是与其学识修养是分不开的。诗名虽盛，难掩墨迹风流。
