中国文学与文学、绘画自古以来互为表里，彼此借鉴，交互引发，相资为用。按诗画艺术组织园林类型，划分和组合园林的形式，犹如中国画咫尺千里的山水画立轴或横幅手卷，运用散点透视，及动向透视的表现方法。中国山水画追求咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻。中国园林的布局构景，首先是一个完整的审美系统。中国园林艺术形式因借于文学和绘画，景观富于诗情画意，便是中国园林东方民族形式独具的风格和特色。
中国园林艺术有什么特点?每个朝代 园林特点不一样中国园林自从唐代出现了诗人画家自成一派的诗画园林以来，及至现代，园林景观的布局构景，仍与文学、绘画紧密结合，蕴含着誉谓无声的诗和立体的画的美学基础 中国文学与文学、绘画自古以来互为表里，彼此借鉴，交互引发，相资为用按诗画艺术组织园林类型，划分和组合园林的形式，犹如中国画咫尺千里的山水画立轴或横幅手卷，运用散点透视，及动向透视的表现方法它的超时空概念，正是东、西方绘画和园林艺术的基本差异 中国山水画追求咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻，下面我们就来说一说关于中国园林艺术有什么特点?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
中国园林艺术有什么特点
每个朝代 园林特点不一样。中国园林自从唐代出现了诗人画家自成一派的诗画园林以来，及至现代，园林景观的布局构景，仍与文学、绘画紧密结合，蕴含着誉谓无声的诗和立体的画的美学基础。 中国文学与文学、绘画自古以来互为表里，彼此借鉴，交互引发，相资为用。按诗画艺术组织园林类型，划分和组合园林的形式，犹如中国画咫尺千里的山水画立轴或横幅手卷，运用散点透视，及动向透视的表现方法。它的超时空概念，正是东、西方绘画和园林艺术的基本差异。 中国山水画追求咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻。
边走边赏边构思的民族传统的方法，表现在不受时间、空间的限制，任其高低远近、角度和视点的自由观察，集大自然之精美于方寸之中。中国山水园林犹如画幅一样，集大自然之精美于一园。在组织时间和空间的游览路线中，任其高低远近、角度和视点的转变，都观赏到如诗似画的园林景观。 宋代画家郭熙在画论《林泉高致》中论述：世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。还有绘画理论中的移天缩地、小中见大和咫尺之图，写千里之景等等，中国山水画的超时空概念，融注入园林的景观空间，极大地推动园林艺术的发展。
中国园林的布局构景，首先是一个完整的审美系统。借鉴于文学艺术的立主题，分段落，讲究起、续、转、高、结的程序组合，因借在园林的规划设计布局构景中。首先立主景、配景，划分景区、景点，讲究游览路线在组织景区中的序幕、连续、转折、高潮和结尾的系列组织程式；犹如诗歌中的抑扬回转，富有韵律节奏感。如园林中的从一个景区引向另一个景区，由封闭到开敞，从峰回路转到柳暗花明；又好似运用章回小说中的一波三折、隐喻等手段，引向主景高潮，然意未尽，噶然而止，令人产生余音绕梁的意境情趣。
中国园林艺术形式因借于文学和绘画，景观富于诗情画意，便是中国园林东方民族形式独具的风格和特色。这些宝贵的艺术形式，和手法。我们要借鉴的继承，但不能机械的照搬。我们生活在一个文明、自由、开放的新社会，我们设计的东西是为广大老百姓服务的，老百姓才是真正的主人。旧社会是为封建帝王、达官贵人而设计，往往过分的满足他们的意志，追求豪华、诗情画意、文学哲理，对人的活动空间重视不够。
