《潜伏》虽然大多数场景也在天津，但是毕竟还有重庆、南京等地的行动。谍战剧的一大要素是谍战双方。《借枪》的故事主要反映的是共产党情报人员与日本人的较量。与大多谍战剧不同，《借枪》是为小人物立传的谍战剧。有许多并不知情的普通人被蒙在鼓里，成为故事展开的另一条线索。可能，但非常特殊。这是一个缺陷，但不足以减低故事的观赏性。
当初看《借枪》这部谍战剧的时候，有两个原因：一是因为它是《潜伏》原班人员龙一编剧、姜伟导演的；二是因为主演是我喜欢的演员张嘉译（现在改名叫张嘉益了）、颜丙燕和王劲松。看着看着，发现故事还是很有新意的，但也有一点脱离实际之感。
其实，故事的主题应该叫做“砍头行动”，而“借枪”只是围绕这一主题而采取的形式。但是，综观目前国产谍战类电视剧，真正叫好的《暗算》《潜伏》等都是“二字”标题，而多于二字的谍战剧叫好的，除了《黎明之前》还真不多，所以从这个角度上来说，确实不能直接叫“砍头行动”
另外，“砍头行动”太直白，让人会联想到血腥，通过隐含的方式给“砍头行动”作类似数学上的开根号处理，就变成了《借枪》，艺术化了，也比较容易通过相关部门的审查。
当今社会，什么都得考虑周全。成功的表象后面，往往就是一个个渗透到骨头里的机智行动，就像每一部谍战剧中往往总有一个近乎于天才的谍战人员一样，一部好的谍战剧也需要彻头彻尾好的策划。
《借枪》是一部从开始到结尾没有离开天津的谍战剧。 《潜伏》虽然大多数场景也在天津，但是毕竟还有重庆、南京等地的行动。比起大多数以上海、南京、重庆等为场景的谍战剧来说，这是一部完全的津门谍战戏。
谍战剧的一大要素是谍战双方。经过一段时间的积累，中国谍战剧逐渐复杂化，常常让人联想到“三国演义”或者多国演义。
《借枪》的故事主要反映的是共产党情报人员与日本人的较量。故事的主线是熊阔海这样一个没有经费支持、也没有太多人员支持的情报人员要想方设法自己筹措经费买情报，最终还要完成刺杀一个日本杀人魔头加藤的终极任务。
国民党一方的表现不是故事的主线，大多数情况下更象是一种个人行为，因此起到的只是一种铺垫、对比的作用，产生一种反讽的喜剧效果。
与大多谍战剧不同，《借枪》是为小人物立传的谍战剧。故事中的情报人员不是高层，也没有真正地潜伏在敌人的内部，因此比较平民化。
有许多并不知情的普通人被蒙在鼓里，成为故事展开的另一条线索。正是这一条线索让人感觉到故事的真实性似乎不可怀疑。现实中真有这等情况吗？可能，但非常特殊。正是这种特殊性给了演员更多表现空间。撒谎，多面，为钱所困，为情所累，纠结，纠结，还是纠结。
《借枪》的故事最能够抓住人的感官的无疑于是他的高潮，也就是砍头行动的悬念一直延续到了最后，这是成功的谍战剧必须具备的一个要素。就像《暗算》里面的钱之江，被自己的老婆开膛破肚取出情报，完成最后的使命而使故事达到高潮一样，熊阔海在担架床上举枪射杀加藤的一刹那，完成了“砍头行动”，人们在感动、震撼中不禁泪如雨下。
最让人感到非常有戏剧性的是几个主要人物性格和行为上的内在矛盾。
张嘉译把一个既油腔滑调又不失善良、机智、勇敢的共产党的底层情报人员熊阔海的形象塑造得非常传神，表演得比较到位。张嘉译并不是一个偶像派演员，他是一个靠演技吃饭的人。以前给我的印象是这个演员不会演哭戏，看了《借枪》的高潮处，我明白了，他其实哭戏拍得还是很感人的。
熊阔海唱大鼓的妻子周书真（颜丙燕饰演）重传统，明事理，为了丈夫慷慨而死的那场戏，真是巾帼不让须眉。
那个游击队长于挺（王劲松饰演）坚持原则但有些死板。不乏英雄主义理想的杨小菊先生（李乃文饰演）有爱国抗日的一面，又有欺骗国民党上级、爱钱贪财的一面。既复杂又单纯的裴艳玲小姐（罗海琼饰演）敢爱敢恨。
与熊阔海同说相声的师兄弟巡捕安德森（张子健饰演）有欠账不还的毛病，但也重情义。那个被牵扯到事件漩涡中的皇协军胖子老满，靠着一挺歪把子机枪挣钱，想娶那个叫着翠花的女人。
这些人物的协同作用，使得故事在充满了争斗、误会、交织着爱恨情仇中层层递进的同时又节外生枝，增加了戏剧性。
与其它比较成功的谍战剧相比较而言，该剧反派人物的塑造有些欠缺，让人感觉到对手不够强大与老辣。这是一个缺陷，但不足以减低故事的观赏性。
此外，熊阔海射杀假加藤的那场颇具现代体育比赛现场直播的戏，总让人感到有些太戏剧化了，渲染得有些过头了。公开下战书刺杀加藤，在上个世纪30年代的天津卫，即便是在法租界，这一幕幕的活剧，至少也是匪夷所思的。
