韩国影史第一部同志电影文|县豪未经允许，请勿转载喜欢韩国电影的，几乎无人不知黄政民韩国演员黄政民虽然他未能进入韩国忠武路三驾马车（宋康昊、崔岷植、薛景求）行列，但他已凭借《新世界》（被誉为韩版《无间道》）、《特工》等优秀作。
文 | 县豪
未经允许，请勿转载。
喜欢韩国电影的，几乎无人不知黄政民。
韩国演员黄政民
虽然他未能进入韩国忠武路三驾马车（宋康昊、崔岷植、薛景求）行列，但他已凭借《新世界》（被誉为韩版《无间道》）、《特工》等优秀作品，成为韩国最重要电影奖项青龙奖、大钟奖双料影帝。
奇特的是，《新世界》、《特工》这两部电影，虽题材不同，一是聚焦韩国本土的警匪周旋，一是2018唯一一部出色的朝韩间谍片，但黄政民的角色，都透露出一种令人着迷的男性之间的情谊。
《特工》中，黄政民与李星民为朝韩两国的和平交往，而呈现出一种超越个人情感的惺惺相惜，影片以两人彼此走向对方结束，似乎韩国李孝利与朝鲜赵明爱的握手合作，只是这两个男人的一种背景。
《特工》剧照
而在《新世界》中，黄政民与李政宰之间，则具有更暧昧的情愫，黄政民所饰演的丁青临死前那句“我要是活着，你怎么办”，将两人之间混杂着兄弟与对手的情感，推向了令人心碎的高潮。
有意思的是，黄政民是如何搞定李星民与李政宰这两个男人的？
都是通过一只手表。
《新世界》剧照
黄政民之所以能如此出色地驾驭男性情谊，这大概与他2002年的一部电影有关。
在这部电影中，黄政民不藏着掖着，真正意义上谱写了一段令人心伤的同志恋情，而与他搭戏的，则是被影迷称为“韩国李亚鹏”的郑灿。
它就是韩国影史第一部同志电影——
《公路电影》2002，로드무비2002年已距今16年，但可能仍有人会疑惑，韩国竟然晚至21世纪初才拍摄第一部此类题材的影片，毕竟，韩国电影对题材与尺度的包容，在亚洲国家中可能仅次于日本。
其实，韩国仍是非常保守的国家，美国独立民间调查机构皮尤研究中心（Pew Research Center）的数据显示，韩国对同性恋的接受比例仅有18%，而基督教在韩国的盛行，则进一步迟滞了韩国的同性平权之路。
所以，韩国的同志电影一直以来都很少，与欧美根本无法相提并论。
《公路电影》宣传照
但另一个值得注意的地方是，《公路电影》作为韩国首部同志电影，尺度却相当惊人，一如韩国社会犯罪题材的处理方式。
这部电影无论对待男性还是女性，都毫不忌讳对身体的展示，一度令人想到2016青龙奖最佳影片《局内人》。
影片的开场非常具有冲击力，没有片名，没有音乐，没有字幕，直接就是一段交合戏，在两人的声音中，能明显听出痛苦的成分，而这份痛苦，似乎并不至来源于个人情感，更多的，来自于时代的伤痛。
所以电影接下来便展示了令人们爱得如此痛苦的时代背景，1997年发生在韩国的金融危机。
《公路电影》宣传照
从1997年开始，韩国第14大工业集团韩宝钢铁、第26大工业集团三美集团、韩太集团、韩国新核心集团，以及韩国民族工业象征起亚集团等相继宣布破产，韩国各大银行则背负巨大的呆账、坏账……
由郑灿饰演的股票经纪人郑锡源一脸苦相出现在画面中，画面外，则传来他妻子的埋怨与嫌恶。
这些只是概括性叙述或综合数字的金融危机，在当时韩国下层民众中的表现则是，天桥下，隧道中，流浪汉与乞丐与日俱增，而郑锡源正是他们之中的新人之一。
《公路电影》剧照
他颓靡、沉默、破烂，如同一张被暴雨冲刷的旧报纸。
而这群流浪汉中领头的，则是由黄政民饰演的大植。
除了锡源与大植，影片特写了两位流浪汉，一位是整日酗酒、时日不多的酒鬼，锡源正是因为占了这酒鬼在隧道中的位置，而引起大植注意，从而令大植一见钟情。
另一位，是疯疯癫癫的待产妇女。
当时的韩国政府，想将这批人送进社会收容所，但他们并不愿意，所以只能横死街头。
《公路电影》剧照
其实影片中所呈现的社会救助，因金融危机影响，同样具有一种凄凉感，比如疯妇人在大出血时，所有人都蜷过头去，选择视而不见，并同时捂住耳朵，这种无可奈何的冷漠，同样出现在大植与锡源的脸上。
然后，大植与锡源决定离开。
此时，一位名叫一珠的KTV招待女以泼辣而深情的姿态，爱上了大植。
三个人由此形成一种独特的情感角力关系。
电影也从此时开始，令所有的时代元素逐渐后退，以一种流畅而苦涩的公路电影模式，细致剖解大植与锡源之间的感情。
《公路电影》剧照
其实黄政民与郑灿的颜值都不高，这对于一向以颜值致胜的同志电影而言，可谓一种劣势，但导演金仁植细腻的镜头、伤感的光影，反而令两人的形象深入人心，观众甚至完全可以理解，锡源这种颓废而抗拒的性格，如何能令大植不可自拔地陷入对他的苦恋之中。
一直以来，锡源对于大植而言，都是极端危险的。
这不仅因为锡源是异性恋，他对自己绝情的妻子始终抱有重归于好的幻想，更主要的原因，锡源始终在生死边缘徘徊。
作为曾经生活富足的股票经纪人，金融危机的打击令他数次采取轻生行为，这使大植始终处于担心之中，而在大部分时间里，锡源的心绪则从头至尾处于游离状态，他渴望离开锡源，但社会的残酷不允许他离开。
《公路电影》宣传照
人与人之间一旦形成依赖，试图分离将带来一种撕扯般的裂痛。
大植在这段故事中的情感，其实很好理解，因为它简单、纯粹、深厚。
面对一珠的诱惑与表白，他说，“我对爱不感兴趣”；
而在最后大雨中雪白的盐堆上，他却声音虚弱且小心翼翼地问锡源：
“如果我爱你，可以吗？”
《公路电影》剧照
锡源无法抗拒在如此不堪的人生境遇中，有人愿意为自己付出一生，即使对方是个男人，但一切为时已晚。
所以锡源对大植的情感，其实更有层次。
一个异性恋男人要经历怎样的生命坎坷与情感挣扎，才能接受另一个男人对自己的爱，并愿意给予同样的爱，这个过程，在《公路电影》中，已经被层层剖开——唯有当他意识到，世上不会再有人比对方更爱自己。
锡源本来决定留下与一珠共同生活，但最终，他仍然偷走餐厅客人的汽车，想去寻找已经离开的大植，然而汽车熄火，他只能在绝望中倒在大雨滂沱的山间公路。
此时，大植回到这里，将他抱起。
拥抱的姿势，不得不说，一定是受到了1991年格斯·范·桑特《不羁的天空》中基努·里维斯对瑞凡·菲尼克斯的拥抱的启发，像相依为命，又像一个人对另一个的依赖与呵护。
《公路电影》的剧本十分精妙，它不仅聚焦于两个男人之间的情感，它更刻画相比女人，男人在社会变迁中那动人的脆弱。
锡源与大植有一位朋友，这个男人将车停在海边公路，假借抽烟，在远离车的地方独自抽泣，而车上的锡源与大植，此时成为无意识的背景。
《公路电影》剧照
他的脸在抽泣中扭曲，而阳光突然翻起海水那耀眼的鳞片，由此，这个男人的脆弱得以被修饰——
男人的泪，碎银般的海。
后来，这个男人自己结束了生命。
严格来讲，《公路电影》是一部狗血的电影，它几乎集齐了悲情同志电影的所有元素，但影片仍然在这些元素中，使情感如盐被提炼、被萃取，最后，终结于两个男人在白花花盐堆上生离死别的痛苦拥抱。
在这个寓意明显的拥抱中，两人身上都没有任何衣服。
《公路电影》剧照
这既是以身体温暖身体，也是以身体告别身体。
温暖中告别，告别成两个世界，最后，锡源独自踏上了他们两人的公路。
而公路两边，只有无尽的海，无尽的风。
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