白描本子里的家园白描本子里的家园梁文博客居泉城济南几十年，好羡慕一些老家在农村的同事放假回到自己的老家，去感受家园的氛围我曾经为找不到自己的家园而心神不定，彷徨中打开自己的白描写生本子，这是我带学生下乡写生时所做的。
白描本子里的家园
梁文博
客居泉城济南几十年，好羡慕一些老家在农村的同事放假回到自己的老家，去感受家园的氛围。我曾经为找不到自己的家园而心神不定，彷徨中打开自己的白描写生本子，这是我带学生下乡写生时所做的专题白描记录，也是我搞创作的第一素材，日积月累几十年下来已经积了厚厚的十几本。在翻动这些本子时我才突然发现，她承载着我的精神家园，记录着我从艺生涯的生命踪迹。随着年龄的增长，外出写生的机会少了，只好找出这些白描本子翻将开来，就像打开了一扇艺术的窗户，让我又看到了窗外的风景，像漫步在自己的家园，那是一块我情感注入的净土，是我滋生乡愁的原野，是大自然馈赠于我的宝贵财富。
《旷野》
《童年》之一
《田野》
我的写生本里只有春天和秋天，缺少冬天和夏天。因为冬天我怕冷，怕冻手，无法执笔；夏天又怕热，怕晒，怕蚊虫叮咬。记得早些年济南的夏天没有空调酷暑难耐，是我这个从海边来的胶东人最难熬的季节，汗水常常顺着下巴滴到画纸上，让人自然会想到“汗滴禾下土”的名句，而在我这里是“汗滴案上图”。所以冬夏这两个季节我是很少外出写生的。此时，我打开了一本春天写生的白描，走进了一段家园春色的记忆。这里春风吹拂，每天都上演着浪漫多彩的生命故事。为了躲避热闹的春天，我偶然走进一个老教堂的庭院，院中央一架紫藤吸引了我，紫色的花开得疏密有致，有的紫色像瀑布一样，遮住了粗壮的盘龙卧虹般的粗干，那是一颗百年老藤，像一个百岁老人正在抚摸着春天，静静地等着我的到来，这架紫色的灿烂云霞把我震撼，内心的柔软和敬畏正悄悄被唤醒，春天里的画笔终于落到了实处。我感恩春天的家园给我的馈赠，正是从老家烟台这座百年老教堂的庭院起步，开始了我在春天里一路寻访、考察、写生、创作紫藤和与紫藤有关的历程。近十多年，我寻访紫藤脚步遍布山东全省。例如嘉祥的青山寺、青州的范公寺、青岛的中山公园，济南的趵突泉公园，都曾留下我寻访的身影。近几年我寻访的足迹不断拓展，曾访问过苏州博物馆院内的一颗近四百年历史的老藤，据说是明代大画家文徵明亲手所植，举头望去如苍龙倒挂，气势恢宏，震撼着一代代前来拜谒的造访者。几年下来，我研究紫藤的写生已集有三四本之多，我常常打开这些本子，做着紫色的梦……
《春雨初晴》
秋天应该是我收获最多的季节，当难熬的夏季刚过，我有一种无法遏制的冲动，逃离这个躁动的城市，赶到田园中去！如果说热爱自然，我当然更热爱这种远离尘嚣的乡村自然，我喜欢在夕阳中的田垄间漫步，希望能看到垂着脑袋的向日葵。我对夏日里的向日葵好像没有好感，总感觉她扬着高傲的头向着太阳，有点张扬，开的花太黄显得有些刺眼，肥大的叶子太绿，绿的生生地没有一点变化。秋日的向日葵更让我觉得亲近，这时她已经变得谦虚了，静静的低着头，像一个很守妇道的村姑，叶子也不像夏天那么张扬和伸展，有些下垂，颜色也开始渐渐的变黄变赭，变的有些伤感。不知为什么，我的骨子里居然喜欢这种凄美的伤感，看到“她”总让我想起操劳一生已经远去多年的母亲，此时的眼角有些湿润。正是以这些向日葵的白描为基础，我创作了《骄阳》、《沉寂的阳光》等诸多代表性作品。后来我发现荷兰画家梵高也画了不少向日葵的作品，一些褪去了绿色完全变黄变赭的向日葵，原来他喜欢更老一点的向日葵，估计有恋母倾向。
《沉寂的阳光》
《秋漫沙坡头》
在我的写生家园里，秋天的残荷占了很大一块领地。一片残破的荷叶是一首诗，一阕词，一支元曲，那种伤秋的美，感动过多少文人骚客。老画家王雪涛是当代画荷的高手，在他画荷的日记中曾有“画荷要取夏日的花，秋日的叶，二者要有机结合。”此话虽然说不上经典，也应该是老先生一生画荷的心得。给我的印象很深，按照老先生的说法，我在夏日里避开长的饱满如盖的荷叶，直取那些半开半掩的肤如凝脂的花头纳入本子中。待到中秋时节，在大明湖畔那片残荷旁，有一位坐着马扎的常客，那就是我。我喜欢静观秋荷迎风摇曳的丰姿，变化多端的风情，那种被霜露轻轻打过微残的状态，多了一层风花雪月的凄美。我已经可以与她们对话，与她们为友了。我一边认真的勾画她们的形态和神情，一边努力的去体验她们的心情和境界。这应该是一种带着主观情感的直观把握。我沉醉在与残荷窃窃私语的境界里，以清凉的心观察，以平常的心感受，以欢喜的心慢慢的取舍，锤炼打磨，完成了自己对秋荷的写生到创作的修行。秋天的家园多了些韵致，绚烂多彩而肃穆庄严，似朦胧而清明，充满了大彻大悟的味道。
《江南写生之一》
《江南写生之二》
《江南写生之五》
《江南写生之七》
在这个疫情漫染地球家园的春天里，居家隔离的我独自承担着孤独和清冷，一种时光流逝的困顿，内心充满了难以言状的缠绵与不安，只好打开承载着我的精神家园的本子，悄悄的躲了进去。尽管这里的线条组成的画面过于单纯和朴实，但却充满想象和浪漫，为我日后的创作留出了补充画面意境的伸展空间。其实这里不仅有春天的紫藤，秋天的向日葵与残荷，还有黄土高原的窑洞，米脂的老街，有沂蒙乡间小路，有微山湖的芦苇和鱼鹰。明末大画家陈老莲晚年有“一枕读道书，余年不需假”的名句，我有一摞白描本子，闲来打开走进自己的天地，晚年大概也不会太寂寞。
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